THE DRAGTONES - Twisted / Ballad of a broken man

THE DRAGTONES
Twisted / Ballad of a broken man
Sleazy Records – SR 123

Luis Arriaga y sus bestias pardas suecas vuelven a la carga con otro 7” anfetamínico y burro a más no poder.

Esta gente tiene la suerte de peinarse para atrás porque si dejamos la imagen aparte su música podría entrar sin complejos en las listas de éxitos del hardcore, el punk, o cualquier género sin curar.  Rock´n´roll extremo en definitva.

En la cara A nos presentan el tema estrella, TWISTED, en él  Luis saca el Mike Jagger que se desayunó el mes pasado y tras una primera parte a contragolpe sin piedad llegan los estribillos a presión, rollo TIWSTED- EH-EH-EH un poco en plan el Scream de Ralph Nielsen & The Chancellors, ya saben.

La cara B tenemos BALLAD OF A BROKEN MAN, un bofetón con un  martillo percutor como base rítmica, un piano desbocado y  la guitarra de Mike Barbwire haciéndose daño mientras Luis oposita con ganas para una laringitis extrema.

Hermosa portada para un 7” y punto extra para los fetichistas del plástico ya que el prensaje es en  irresistible vinilo transparente.  

Francho

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Fecha: 24/06/2017 at 17:46
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THE KAW-LIGAS - Guitar race

THE KAW-LIGAS
Guitar Race
Sleazy Records – SR118

Anniversary / No Country
The Last Race / Flying to Fez


La escena rock´n´rollera del sur de España está que echa chispas!    Un sello referente a nivel mundial como es Sleazy Records tiene su sede en la capital Malagueña, varios son los festivales anuales que allí se suceden, creciendo en número y calidad año a año,  y estupendas bandas de primer nivel como Pike Cavalero o The Sun Rockets vienen desarrollando su actividad en Andalucía desde hace ya un tiempo.

Ese crisol se sustenta en un puñado de músicos excepcionales que con su buen hacer aportan ese punto extra que hace que la escena del rock´n´roll andaluz esté destacando por encima de la media.   Uno de ellos es el guitarrista Francis Beard que después de haber  puesto sus seis cuerdas al servicio de otros proyectos junto a Pike Cavalero, Red Rombo o The Surfin´ Beards, por nombrar solo unos pocos, lanza ahora su proyecto más personal, en formato de trío clásico con contrabajo, batería y guitarra, y con el instrumental como bandera: THE KAW-LIGAS!

En este EP este trío debuta con cuatro composiciones propias, en las que se saborean los ecos de la tradición de los grandes guitarras americanos del siglo XX.

En la cara A  nos encontramos con ANNIVERSARY y NO COUNTRY, dos temas donde la influencia de artistas como Merle Travis o Chet Atkins es más que notable, contando para el último con la colaboración del gran Mario Cobo, en un combate guitarrístico de alta tensión. 

La cara B gira el dial hacia el rock´n´roll con THE LAST RACE y FLYIN´ TO FEZ, la primera con cierto regusto a swing y gypsy jazz, a ratos aderezado a lo Bo Diddley, y la segunda planteando un viaje hacia la exótica de jungla y desierto.

El la formación para este EP la completan Lere (Red Rombo, Flamingo Tours) al contrabajo, y Jesús López (Pike Cavalero, Roy Dee & The Spitfires) a la batería, aunque no es extraño que en directo se presente como cuarteto, siempre con Francis a la guitarra y Jesús a la baería.

Esta flamante rodaja de vinilo negro cortada a 7” ha sido preparada y servida por Sleazy Records, y supone un excelente pistoletazo de salida.   Anoten este nombre en sus agendas:  THE KAW-LIGAS han llegado!

Francho

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Fecha: 24/06/2017 at 17:28
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BIG SANDY & EL VEZ with Los Straitjackets - ... to the rescue!

BIG SANDY & EL VEZ WITH LOS STRAITJACKETS
…to the rescue!
Sleazy Records – SR120

En 1956 LaVern Baker llamaba a Jim Dandy al rescate, y en vista de que pese al curriculum de Jim mrs Baker se ve que no quedó satisfecha, en 1957 LaVern editó como venganza su Jim Dandy Got Married.   Pero 10 años después volvió a insistir de nuevo, esta vez apostando fuerte por un nuevo caballero de mas solvencia que el viejo Jim, y así se despachó un 7" titulado nada menos que ... Batman To The Rescue!

Finalmente ha tenido que pasar 51 años de aquello para que a la llamada de LaVern hayan acudido un par de auténticos super-héroes del rock´n´roll acompañados por el supergrupo instrumental más poderoso de la tierra y de la mano de Sleazy Records, todos ellos han plastificado esa reunión en forma de un fabuloso 7” de vinilo que seguro que llenaría de orgullo a la propia señora Baker.

El show de Big Sandy & El Vez el pasado febrero en el Rockin´ Race Jamboree abrió con este tema, cantado a dúo por ambos fenómenos, y a partir de aquí todo fue rock´n´roll y desenfreno a partes iguales, en un espectáculo divertidísimo como no podía ser de otra manera con semejantes frontmen.

Aprovechando el viaje,  esa misma mañana Big Sandy, El Vez y  Los Straitjackets pasaron por el Hollers Analog Studio de Málaga y registraron el citado corte en dos versiones, titulándolas BIG SANDY TO THE RESCUE y EL VEZ TO THE RESCUE como no podía ser de otra manera, y en la que cada uno dan buena cuenta de sus superpoderes y méritos para merecer el tan solicitado rescate.

El resultado es un mega-hit divertidísimo que debería sonar en todos los bailes universitarios a partir de ahora hasta el final de los tiempos.   Me meo con el final de El Vez y su … Oh Sandy!.. Ua y-ha y-ha…
Pronostico que este 7” con el tiempo se convertirá en una buscadísima y rara rodaja de vinilo en la discografía tanto de ambos cantantes como de la banda, si no es que ya lo es.

Imprescindible si todavía no has perdido el concepto de diversión en el rock´n´roll.

Francho

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Fecha: 18/06/2017 at 20:04
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PIKE CAVALERO - Boppin´ & jivin´

PIKE CAVALERO
Boppin´ & jivin´
Sleazy Records – SR122

Twinkle, twinkle (pretty star) / Here I am
Love engine / Cavalero stomp


Tras su aventura integra en castellano de sus dos últimos discos Pike Cavalero vuelve a la carga con un nuevo EP íntegramente en inglés.  Cuatro temas, tres de los cuatro son composiciones propias de Pike y el cuarto un instro firmado por Francis Beard, guitarrista actual de la formación que acompaña a Pike.

Este disco es el primero en el que Pike se presenta íntegramente con su nueva banda, compuesta por tres de los mejores músicos de la escena rockabilly del sur de España, entre los que además de Francis están Jesús López (Beerbellies, Roy Dee & The Spitfires, Kaw-Ligas…) a la batería y Pepe Lee (Sun Rockets, Charlie Hightone…) al contrabajo.

La banda suena como un trueno alrededor de Pike, tanto en estudio como en directo, y buena muestra de ello es este 7”, que abre con TWINKLE, TWINLE (PRETTY STAR), un tema que condensa todos los ingredientes del rock´n´roll de Pike, desde el gritito del principio, hasta la estructura de la canción, que a ratos suena muy cercana a la magnífica Black Hearts Club que apareciese en su segundo LP.    La guitarra aporta un punto bluesy en los riffs que explota de manera rabiosa y efectiva en los dos solos, mientras el ritmo se mantiene sólido y potente de principio a fin.    La cara A se completa con  HERE I AM, esta vez girando la vista hacia el rockabilly con un punto a lo Tennessee Three, la vena country bien acentuada y la voz de Pike sentida y gruñona.

Vuelta al plástico y en la cara B nos encontramos con LOVE ENGINE, un estupendo tema de rockabilly bop, que se te mete por el dedo gordo del pié y te llega hasta las ingles sin dejarte ya parar de mover la pantorrilla.   Y como colofón un instrumental salvaje, y me quedo corto, en la línea en la que Mickey Hawks & the Night Riders desarrollaron su Cotton Pickin´: CAVALERO STOMP son 2:32 minutos llenos de ritmo hipnótico con las cuerdas gordas de la guitarra, gritos, sudor y afilados riffs entre los que se entrevén las influencias más surfers de la guitarra de Francis, que revientan en una parte final de locura en la que guitarra, contrabajo y batería se desbocan.

Notas de contraportada escrita por DJ Del Villareal (Motorbilly Radio) y una portada parca pero suficientemente explícita para un 7” completan el embalaje de este EP, el tercero en la corta pero intensa trayectoria de Pike.   Huele a aperitivo de lo que está por llegar.

Francho

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Fecha: 18/06/2017 at 13:03
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WE ARE THE ROCKERS vol. 1 - Varios artistas

WE ARE THE ROCKERS !
Varios artistas
Sleazy Records – SR-LP20

Big Daddy G – BIG BERRY / David Bee & The Sonics – LINDA LE / Baker Knight – APPLE DANDY / The First Squad – BULL MOOSE / Vic Vickers – ACTION SPEAKS LOUDER THAN WORDS / Mike Harris -  COME ALONG WITH ME / The Velvets – WILD LITTLE WILLY / Two Don´s – FUNNY HONEY

Artie Sullivan with The Rhythm Beats - IT´S TIME / Bob Fryfogle – SIX FEET UNDER / Bobby Swanson and The Sonics – TWISTING AT THE TOP / Steve Alaimo & The Red Coats – SHE´S MY BABY / Vickie Diaz – YOUR MAMMA SAID NO / Phil Beasley & Charlie Brown with The Country Rhythm Boys – GOOD GOSH GAL / Dickie Loader & The Blue Jeans – TEEN MACHINE / Sanford Clark – ITS NOTHING TO ME

La idea de un LP recopilado desde el gusto de un determinado DJ hubiera sido fantástica en los primeros años del rock'n'roll.     No me puedo imaginar lo genial que hubiera estado un LP parido desde una selección confeccionada por Dewey Phillips, Sheriff  ´Tex´ Davis o por supuesto Alan Freed, aunque a comienzos de los 60s si se editaron LPs con este concepto, busquen al legendario DJ  Mad Mike de Pittsburg, en Norton Records hay varios Lps con sus selecciones.  Pero  hubo que esperar a que esto del 50´s rock´n´roll llevase mas de una decada como escena underground en Europa para que alguna discográfica apostase por esta ocurrencia, quizá el primer ejemplo fue el celebrado LP Gaz´s Rockin´ Blues, confeccionado por Gaz Mayall (si, si, el hijo de John) en honor a su club del Soho londinense y editado por ACE Records en el 81, con una buena ración de R&B y black rock´n´roll del que todavía puedes escuchar en este club pionero y longevo como pocos.

En los últimos años han sido muchas las referencias que han tirado de esta fórmula, de hecho recopilaciones en formato LP como Woody Wagon, Rhythm Shack, Let´s Paint The Town Red, Sinners Burn In Hell  o la serie VA VA BOOM han sido firmadas por especialistas en seleccionar buenos 45´s para bailar.

Este LP que nos ocupa sigue esa estela, con la novedad de ser el primero firmado por DJ Danny de Badalona, uno de los mejores Djs del panorama ibérico que se ha prodigado a lo largo y ancho del globo, habiendo pinchado en  el Viva Las Vegas de USA o el Rockabilly Rave de UK de manera continuada, además de pilotar durante un tiempo el club Stack-A-Records de Bcn, junto a Dj Alex, y ser uno de los fijos de la plantilla de pinchadiscos del Screamin´ Festival.

Danny como digo se despacha este Lp pero además le da un concepto especial; rock´n´rolles editados a partir de 1960, aprovechando para mostrar como la década del flower power también dio grandes muestras de rabioso rock´n´roll en la misma tradición que se inició en los años 50´s.

El disco no puede abrir de mejor manera, BIG BERRY es una canción tributo al gran Chuck Berry, facturada por Jim Stokes junto a Lenny & The Thundertones, y bajo el pseudónimo de BIG DADY G.    Chuck Berry style con ecos reverberados y surferos en las guitarras, que se editó en un single rarísimo de conseguir en el que se incluía el mismo tema por ambas caras.   Tremendo e imbatible jiver. 
   
Este tema y unos cuantos más de los cortes que integran este LP se podrían encuadrar en lo que algunos llaman white rock; rock´n´roll blanco y guitarrero, con poca influencia country y mucho ambiente urbano.   En esa línea encontramos en la cara A una fantástica versión del WILD LITTLE WILLIE de Ronnie Hawkins, esta vez a cargo de The Velvets.    La guitarra rabiosa y cruda y el ritmo sólido chocan con unos innecesarios coros femeninos, aunque no desmerecen para nada la canción.   Por cierto, pese a ser también oriundos de Texas, estos Velvets no tienen nada que ver con los Velvets de Odessa liderado por Virgil Johnson, protegidos de Roy Orbison, de cuya mano fueron a parar a Monument Records.

TWISTING AT THE HOP en la cara B sigue también en esta onda, aunque como su nombre indica hay ecos de twist, y también de surf, en la melodía e instrumentación.    El artista en cuestión es Bobby Swanson, acompañado aquí por The Sonics.   Bobby editó varias referencias en pequeños sellos antes de recaer en Donna y despacharse 3 45´s, perteneciendo este tema al último de ellos en 1962.  Cuidado, los Sonics que le acompañan aquí no tienen nada que ver con la mega-banda de northwest punk que estáis pensando.   Los de Bobby venían de L.A., nada que ver con la fría Minnesotta.

Un par de temas de los aquí incluidos beben durectamente del rock´n´roll chicano que Ritchie Valens dio al mundo, el mejor de ellos el magnífico YOUR MAMMA SAID NO, de Vickie Diaz, tema que creo que nunca antes había salido recopilado en un vinilo, cosa que se me hace absolutamente increíble.   Olvídate de buscar el 45 original de Del-Fi, si lo encuentras será a precio de jamón de bellota, y píllate este LP, solo por ese corte ya vale la pena!     Y el otro tema de esta onda es el no menos tremendo COME ALONG WITH ME de Mike Harris, mezcla perfecta de lo que pasaría si del trompazo del avión de Clear Lake hubiera emergido un zombie con los mejores trozos de Ritchie Valens y Buddy Holly.    Año 1964, y desde luego Mike tenía todavía a ambos bien presentes en su repertorio.

Ya que nombramos a Holly no puedo dejar pasar al artista que abre la cara B, Artie Sullivan con The Rhythm Beats era un fanático del genio de Lubbock, y lo dejó bien claro en casi todas las referencias que grabó.  Este IT´S TIME no iba a ser menos, editado en Swan es un temazo de primera, y otro jiver ganador.

En este LP también encontrarás unos cuantos cortes dedicados a sonidos más country, aunque eso sí, puestos en valor con un punto de sonido 60´s importante, más en los detalles que en las formas.  El más impresionante para mí es el SIX FEET UNDER de Bob Fryfogle, un country bop de corte melancólico y terrible, con guitarra boom-chicka-boom en el ritmo y punteos tremolados que me pone los pelos como escarpias cada vez que lo escucho.     En la misma línea aunque algo más animado llega GOOD GOSH GAL por Phil Beasley, uno de mis temas favoritos de 60´s country bop desde que lo descubriese en uno de los recordados LPs de la serie Country Hicks a comienzos de los 90´s.   Y por último el corte que cierra este disco también entraría en esta categoría aunque girando el dial hacia el 60´s rock un par de puntos, con una guitarra llena de fuzz planeando sin tregua.  El autor nada menos que Sanford Clark y el tema IT´S NOTHING TO ME.  Año 67 amigos.

En We Are The Rockers Vol. 1  no podían faltar los rockers británicos si se trata de demostrar cómo se rock´n´roleaba en los 60´s.  Así en la cara A tenemos a unos animalicos de los alrededores de Manchester llamados The Firing Squad, atacando el BULLMOSE de Bobby Darin a ritmo de Bo Diddley y guitarrazos sin curar.  Una versión brutal que transforma el jiver de Darin en un bopper de primera.  La representación británica de la cara B viene de la mano de Dickie Loader and The Blue Jeans con el que sin duda es mi tema favorito de este artista.  El mega-cool TEEN MACHINE quita el hipo a ritmo de jive, con toda la impronta británica necesaria que hizo que el rock´n´roll de UK ganase su marchamo particular.

Los 4 temas que quedan por comentar oscilan entre el romanticismo del siglo XVIII que destila el LINDA LEE de Davey Bee & The Sonics, ojo tampoco son los Sonics que estás pensando, al cual solo le falta el clavicornio en la parte de la estrofa para poder haber sido firmado por Mozart, el bopper perfecto de APPLE DANDY que un Baker Knight tardío grabó para Challenge en el 64 con un montón de regusto a memphis beat, el jiver de manual titulado ACTION SPEAKS LOUDER THAN WORDS de Vic Vickers, planteado desde una más que notable vena Elvispresleyana.   Y por último el inclasificable, hipnótico y turbador SHE´S MY BABY del gran Steve Alaimo & The Red Coats.   Este temazo aunque DJ Danny lo considera un stroll la verdad es que va a ser jodido de colocar en una pista de baile, a no ser con calzador.    A mí me importa una mierda, una burrada de canción desgarradora y absolutamente fuera de su época.

La portada y diseño corre a cargo del genial Iñaki López y la edición de este 12” recae en Sleazy Records.     Un disco que se convierte en serio candidato a ser mi 12” del verano amigos.

Francho

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Fecha: 17/06/2017 at 19:11
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DEKE DICKERSON & THE SEX-PHONICS - El Socarrat / The train with the rhumba beat

DEKE DICKERSON & THE SEX-PHONICS
El Socarrat / The train with the rhumba beat
Sleazy Records – SR124

De la última gira de Deke por España el tipo nos dejó y se llevó varias cosas.   Nos dejó alguno de sus mejores directos de los últimos años, al menos en territorio ibérico.   Acompañado de una banda tremenda formada por gente de Sex-Museum y Els A-Phonics, Deke desarrolló un repertorio a mitad de camino entre el surf, el garage y  el rock´n´roll, potente a más no poder y que le inspiró lo suficiente para ver sobre el escenario a un Deke que me recordaba al de las primeras actuaciones que tuve el gusto de presenciar de él junto a Ecco-Phonics.   Al menos en cuanto a actitud.

A cambio se llevó el secreto del “socarrat” levantino, el de justo al fondo de la paella, y le gustó tanto  que mientras una de las noches de la gira hacía la digestión del arroz su cabeza trabajaba una melodía que al día siguiente registró en un estudio valenciano, acompañado por los mismos músicos de la gira y que ahora ve la luz en este goloso vinilo de 7” editado por Sleazy.

El tema en cuestión solo podía titularse de una manera, EL SOCARRAT, un instro de corte exótico-titi-shaker, hiper reberverado y con toda la magnitud épica del mejor surf, planeando entre los sonidos de la cuchara raspando el fondo de la paellera.   Brutal!!!

La cara B se completa con una versión surfer de uno de los grandes clásicos de Johnny Horton,  THE TRAIN WITH THE RHUMBA BEAT que igualmente podría retitularse como THE TRAIN WITH THE REVERB BEAT o THE TRAIN WITH THE TRASHMEN BEAT, pues puedes olvidarte del country-rockabilly del original e irte preparando para un trallazo de mid-sixties rock´n´roll en tonos menores, que es algo que por cierto le pega muy bien.

Fernando Pardo, Juan Diego Sanchís, Marta Ruiz y Roberto Lozano “Loza” son la banda, y Deke Dickerson el jefe del asunto.  Que puede salir mal?

Francho

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DEKE DICKERSON & THE SEX-PHONICS - El Socarrat / The train with the rhumba beat

DEKE DICKERSON & THE SEX-PHONICS
El Socarrat / The train with the rhumba beat
Sleazy Records – SR124

De la última gira de Deke por España el tipo nos dejó y se llevó varias cosas.   Nos dejó alguno de sus mejores directos de los últimos años, al menos en territorio ibérico.   Acompañado de una banda tremenda formada por gente de Sex-Museum y Els A-Phonics, Deke desarrolló un repertorio a mitad de camino entre el surf, el garage y  el rock´n´roll, potente a más no poder y que le inspiró lo suficiente para ver sobre el escenario a un Deke que me recordaba al de las primeras actuaciones que tuve el gusto de presenciar de él junto a Ecco-Phonics.   Al menos en cuanto a actitud.

A cambio se llevó el secreto del “socarrat” levantino, el de justo al fondo de la paella, y le gustó tanto  que mientras una de las noches de la gira hacía la digestión del arroz su cabeza trabajaba una melodía que al día siguiente registró en un estudio valenciano, acompañado por los mismos músicos de la gira y que ahora ve la luz en este goloso vinilo de 7” editado por Sleazy.

El tema en cuestión solo podía titularse de una manera, EL SOCARRAT, un instro de corte exótico-titi-shaker, hiper reberverado y con toda la magnitud épica del mejor surf, planeando entre los sonidos de la cuchara raspando el fondo de la paellera.   Brutal!!!

La cara B se completa con una versión surfer de uno de los grandes clásicos de Johnny Horton,  THE TRAIN WITH THE RHUMBA BEAT que igualmente podría retitularse como THE TRAIN WITH THE REVERB BEAT o THE TRAIN WITH THE TRASHMEN BEAT, pues puedes olvidarte del country-rockabilly del original e irte preparando para un trallazo de mid-sixties rock´n´roll en tonos menores, que es algo que por cierto le pega muy bien.

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DEKE DICKERSON & THE SEX-PHONICS - El Socarrat / The train with the rhumba beat

DEKE DICKERSON & THE SEX-PHONICS
El Socarrat / The train with the rhumba beat
Sleazy Records – SR124

De la última gira de Deke por España el tipo nos dejó y se llevó varias cosas.   Nos dejó alguno de sus mejores directos de los últimos años, al menos en territorio ibérico.   Acompañado de una banda tremenda formada por gente de Sex-Museum y Els A-Phonics, Deke desarrolló un repertorio a mitad de camino entre el surf, el garage y  el rock´n´roll, potente a más no poder y que le inspiró lo suficiente para ver sobre el escenario a un Deke que me recordaba al de las primeras actuaciones que tuve el gusto de presenciar de él junto a Ecco-Phonics.   Al menos en cuanto a actitud.

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El tema en cuestión solo podía titularse de una manera, EL SOCARRAT, un instro de corte exótico-titi-shaker, hiper reberverado y con toda la magnitud épica del mejor surf, planeando entre los sonidos de la cuchara raspando el fondo de la paellera.   Brutal!!!

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ANITA O´NIGHT & THE MERCURY TRIO - Mercury risin´

ANITA O´NIGHT & THE MERCURY TRIO
Mercury Risin´
Sleazy Records – SRCD35-49

Hold me, squeeze me/ Mice trap/ Moody side/ Pretty boy/ I´ll know when I try/ One little taste/ Rock-A-Bop/ Hurry up!/ Love ain´t all/ I can´t get you out of my mind/ Mean train boogie/ My way back home / Honeysuckle rose

Tras su sabroso debut en vinilo a 45 rpm del pasado año, Anita O´Night & The Mercury Trio no han dejado pasar demasiado tiempo para poner en circulación su primer larga duración.

Los 13 temas que integran este CD siguen la misma línea del anterior EP, rockabilly femenino con mucha actitud, con ecos de Janis Martin, Rose Maddox y alguna otra pionera y cierto regusto a jazz y swing a ratos, sabiamente combinado en las melodías.

El disco abre con dos pepinazos de rockabilly bop,  HOLD ME, SQUEEEZE ME y sobre todo el tremendo MICE TRAP, con el acento puesto en el ritmo de la guitarra que explota a lo Grady Martin en el solo.    Buen comienzo aunque en cierta manera predecible, pero es en el tercer corte donde ya uno se encuentra con uno de esos temas que marcan la diferencia.  MOODY SIDE aúna el rockabilly más rabioso con unos giros en la melodía hacia el pop,  siguiendo un mantra que ya inventase Buddy Holly en el 56, y que uno agradece que alguien tenga en cuenta de vez en cuando, más que nada por no hacer las cosas siempre igual en esto del rockabilly.

PRETTY BOY sigue manteniendo las espadas en alto y I´LL KNOW WHEN I TRY recoge el testigo del Gene Vincent del 56 en la estructura de la canción aunque sin hacer el Cliff Gallup por castigo.   Otro punto positivo y de agradecer.

ONE LITTLE TASTE nos da un respiro y baja el tiempo un par de puntos, algo que Ana aprovecha para sacar partido modulando su magnífica voz y dejándonos con otro orgasmo de piel, que todavía mantenemos cuando ataca el ROCK-A-BOP de  Sparkle Moore.   Ojito, esta canción en su origen es quizá el tema más desperdiciado de la historia del rockabilly, siendo una canción con una estructura magnífica y los breaks de guitarra justos y necesarios para haberla convertido en el número 1 por excelencia del rockabilly femenino de los 50s, si no hubiera sido porque Sparkle lo tenía todo menos voz, y sus intentos de romper la pana se quedaban siempre a medio gas.    Con estos antecedentes no es necesario más que una voz como la de Ana  y la solvencia del Mercury Trio para poner las cosas en su sitio y despacharse una versión que supera el original.  

HURRY UP!  Viene  enlazado con LOVE AIN´T ALL, y ambos son dos  de mis temas favoritos en los directos de la banda.    Composiciones como estas son buenos ejemplos de porqué Anita O´Night & The Mercury Trio tienen ese extra que les pone un paso por delante de la media en la manera de componer sus temas.   Clase y personalidad  amigos, y sin forzar.

El corte 10 llega con I CAN´T GET YOU OUT OF MY MIND, de nuevo bajando la intensidad y con Anita luciéndose, esta vez la interpretación cobra protagonismo, en un tema en el que uno no puede evitar recordar a la Patsy Cline de antes del 60.  

Y la trilogía que cierra el disco no deja títere con cabeza,  MEAN TRAIN BOOGIE es un rhythm & blues traído al lado blanco del rock´n´roll, con un groove imparable y magníficamente desarrollado entre los tres Mercurys, con una guitarra que habla sola y un tempo sólido y potente, y en la misma línea continúa MY WAY BACK HOME, para finalizar con HONEYSUCKLE ROSE, original de Fats Waller, segundo cover incluído en este disco y sin duda el tema que más me ha sorprendido de todo el trabajo.   Su comienzo de guitarras neo-rockabilly con ecos espaciales que desemboca en dejes a lo Mickey Baker en su etapa más experimental,  se une a una melodía de swing interpretada en clave de crooner y logra un maridaje que de primeras sorprende como si te metieras un caramelo con pimienta a la boca, más aún al final del tema cuando la melodía hace un cambio imposible en los últimos 20 segundos.   Me encantan estas perlas al final de un disco, cuando creías saber de qué iba esto y resulta que no del todo!   Una canción mágica, que agradece varias escuchas y que al final te deja el buen regusto del final inesperado mientras te tragas los créditos.

Resumiendo; un disco magnífico en formato digipack, con un buen diseño de portada al cual creo que lo único que le faltaría para poner el mercurio del termómetro en ebullición sería una edición en vnilo grande.

Francho

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HANK WILLIAMS - The Honky Tonkin´ Sounds of Hank Williams

De nuevo una boxset en la que he tenido el gusto de colaborar en su edición junto a Sleazy Records, teniendo esta vez el honor de contar con el ilustrador Berto Martínez para la realización del artwork y el diseño.   A diferencia de otras ocasiones el formato de esta boxset es el de libreto de lujo, con los 6 eps insertados  en las páginas interiores y los textos en la parte trasera, manteniendo un diseño inspirado en los álbunes de 78 rpms de los años 30s y 40s.

Como suele ser habitual en estas ediciones en las que colaboro en el blog transcribo los textos interiores, traducidos al castellano y algo más extendidos.

Espero que disfutéis de este caramelo!

Hank Williams es el comienzo de todo, el big bang del rock´n´roll del siglo XX.    Antes hubo otras explosiones, otras combinaciones de elementos, y después continuó habiéndolas, pero la catarsis, en cuanto a música, melodías, la química del country y del blues a gran escala…  eso converge todo alrededor de la figura de Hank.   Y no solo musicalmente, su vida, su muerte, su afición al alcohol y otras sustancias, su querer y no poder con su esposa Audrey, el hecho de vivir por y para la música determinan ya en Hank muchos elementos que se darían también poco después en los músicos del rock´n´roll.

En estos 6 EPs encontrarás 24 temas de Hank Williams grabados entre 1947 y 1952 que resumen dicha catarsis.   No he querido centrarme en grandes éxitos o en rarezas únicamente, he elegido tan solo las canciones apropiadas, olvidándome de si llegaron más o menos alto en las listas, e incluyendo también algunas magníficas demos y temas en directo.      Los temas de estudio se centran en la etapa del 47 al 50, cuando grababa con músicos distintos a los Driftin´ Cowboys siendo Fred Rose el responsable de sus grabaciones.   Durante ese periodo la música de Hank mantuvo un punto especial de crudeza y naturalidad en la manera de ser interpretada que fue determinante para que sus canciones llegasen a la gente de manera especialmente sincera.


December 11, 1946
Hank Williams: vocal / guitar, Charles “Skeeter” Willis: fiddle, Vic Willis: accordion, James “Guy” Willis: guitar, Charles “Indian” Wright: bass
CALLING YOU (Hank Williams) First issue: Sterling 201

February 13, 1947.
Hank Williams: vocal / guitar, Tommy Jackson: fiddle, Dale “Smokey” Lohman: steel guitar, Zeke Turner: electric guitar, Louis Innis: bass
PAN AMERICAN (Hank Williams) First issue: Sterling 210

Hank Williams debutó discográficamente hablando con Sterling Records.   Sterling Records era una compañía con base en New York dedicada al pop y al rhythm & blues, que en diciembre de 1946 decidió editar una serie de discos orientados hacia el mercado country, sus “hillbilly series”.    Para ello contó con dos artistas, Hank Williams y los Oklahoma Wranglers.   

Estos últimos acompañaron a Hank en su primera sesión, de la cual salió su primer disco con CALLING YOU como tema estrella.    De las 4 canciones que se grabaron en dicha sesión 3 de ellas eran religiosas.    Para la segunda y última sesión de Hank con Sterling todo el repertorio elegido fue secular, de ahí salió PAN AMERICAN, tema compuesto por Hank a cerca de un tren bien conocido por él.   Y esque el L&N´s Pan American Clipper hacía unas cuantas paradas por Alabama en su ruta desde Cincinatti hasta New Orleans.
En esa segunda sesión Hank trabajaría por vez primera con el extraordinario guitarrista Zeke Turner, que le acompañaría en muchas sesiones posteriores hasta comienzos de los 50´s.   Zeke era guitarrista habitual de la banda de Red Foley y su toque a las seis cuerdas fue fundamental en la influencia de la música de Hank en muchos de los chavales que a mediados de los 50´s transformaron el hillbilly en rockabilly.

April 21, 1947
Hank Williams: vocal / guitar, Tommy Jackson: fiddle, Dale “Smokey” Lohman: steel guitar, Zeke Turner: electric guitar, Louis Innis: rhythm guitar, Bronson “Brownie” Reynolds: bass
MOVE IT ON OVER (Hank Williams) first issue: MGM 10033
I SAW THE LIGHT (Hank Williams) first issue: MGM 10271
SIX MORE MILES (TO THE GRAVEYARD) (Hank Williams) first issue: MGM 10271

Fred Rose fue el responsable de que Hank diera el gran paso desde Sterling  a MGM.    MGM era una compañía solvente, y su presidente Frank Walker tenía ya experiencia tanto en el country como en el blues desde antes de la WWII.  
Para la primera sesión de Hank en MGM repitieron los mismos músicos que le acompañaron en su última sesión en Sterling, con el añadido de Bronson Reynolds al contrabajo.   De esa sesión salieron temas míticos en el repertorio de Hank.
MOVE IT ON OVER  es considerada por muchos como el perfecto ejemplo de proto-rockabilly.   Una clara influencia del blues, una letra divertida y la guitarra de Zeke Turner rock´n´rolleando sin saberlo.   Se convertiría en el primer éxito de listas para Hank, llegando al puesto #4 en  agosto del 47.

De esa sesión salió también otra de sus canciones más recordadas, la versión original de I SAW THE LIGHT, tema que pese a su trasfondo religioso tiene bastante alcohol en su alma.   La cara B de I SAW THE LIGHT fue SIX MORE MILES (TO THE GRAVEYARD), tema original de Hank pero que fue grabado meses antes por Molly O´Day.   El single fue editado tardíamente, a mediados de 1948 e incomprensiblemente no llegó a las listas.

August 4, 1947
Hank Williams: vocal / guitar, L.C. Crysel: fiddle, Herman Herron: steel guitar, Sammy Pruett: lead guitar, Slim Thomas: rhythm guitar, Lum York: bass
I´M SATISFIED WITH YOU (Fred Rose) first issue: MGM 11768

Tras el éxito de MOVE IT ON OVER, Hank fue rápidamente llamado de nuevo al estudio, buscando nuevo material para otro disco que volviera a hacer sonar la campana.    La campana tendría que esperar un poco, ninguno de los temas allí grabados llegó a nada en listas, y alguno como I´M SATISFIED WITH YOU se quedaría en la lata hasta años después de que Hank pasase a mejor vida.

November 6, 1947
Hank Williams: vocal / guitar, Robert “Chubby” Wise: fiddle, Jerry Byrd: steel guitar, Zeke Turner: electric guitar, Louis Innis: bass, Owen Bradley: piano
ROOTIE TOOTIE (Fred Rose) fist issue: MGM 10124
I CAN´T GET YOU OFF MY MIND (Hank Williams) First issue: MGM 10328
I´M A LONG GONE DADDY (Hank Williams) First issue: MGM 10212

November 7, 1947
THE BLUES COMES AROUND (Hank Williams) first issue: MGM 10212
I´LL BE A BACHELOR ´TILL I DIE (Hank Williams) first issue: MGM 10171

Desesperados por conseguir nuevo material de Hank, Fred Rose y MGM concertaron un par de días seguidos de grabación en noviembre de 1947.

El primer día Hank registraría varios de sus temas más emblemáticos, comenzando con el magnífico ROOTIE TOOTIE, tema que también grabaría casi a la vez Pee Wee King.     Aquí las guitarras de Zeke Turner y Jerry Byrd echan chispas, ello, junto al coro en el estribillo, convierten este tema en todo un antecedente de lo que Bill Haley & The Saddlement harían 5 años después.

I CAN´T GET YOU OFF MY MIND se editaría a finales del 48, y constituye otro estupendo de early rockabilly.   Meses antes se editaría I´M A LONG GONE DADDY, tema en el que sus desavenencias con su mujer Audrey Williams están bien presentes en la letra.   Editado junto a THE BLUES COMES AROUND llegaría al puesto 6 de las listas de country.

El segundo single extraído de estas sesiones incluía un remake de su viejo tema para Sterling Honky Tonkin´, junto a I´LL BE A BACHELOR ´TILL I DIE, convirtiéndose inmediatamente en todo un éxito y en la llave que le abrió las puertas del entonces naciente The Louisiana Hayride, programa semanal que estaba lanzando la emisora KWKH en Shreveport, Louisiana, con la intención de hacer sombra al mítico The Gran Ol´ Opry de Nashville.

December 22, 1948
Hank Williams: vocal / guitar, Tommy Jackson: fiddle, Jerry Byrd: steel guitar, Zeke Turner: electric guitar, Clyde Baum: mandolin, Louis Innis: rhythm guitar, Willie Thawl: bass
LOVESICK BLUES (Cliff Friend / Irving Mills)

Más de un año tardaría Hank en volver a los estudios de grabación y lo haría junto a su esposa Audrey, en una extraña sesión en la que la mitad de los temas allí grabados los despacharían ambos  como dúo.   Mala idea, la voz de Audrey no merecía un lugar en un disco de Hank pero es que además la personalidad absorbente de Audrey quedaría perfectamente reflejada en esos surcos, con su voz intentando destacar por encima de Hank y la banda.

De la misma sesión nacería el tema más emblemático de toda la carrera de Hank Williams.  LOVESICK BLUES no era un tema country ni blues, era en realidad un tema de vodevil, grabado originalmente en 1922, aunque fue la versión de Rex Griffin de 1939 la que llegó a oídos de Hank.    De nuevo con  LOVESICK BLUES Hank se anticipó a su tiempo, dando un tratamiento único a una canción en principio absolutamente alejada de lo que uno podía esperar del repertorio de un country man de Alabama.    El riff inicial con las guitarras de Byrd y Turner al unísono junto al ritmo marcado y los yodels de Hank crean la magia necesaria para convertirlo en una obra maestra.

Fred Rose en principio se negó a editar el tema, y fue el propio Hank el que insistió tercamente, confiando en que el tema funcionaría igual que estaba funcionando en sus directos en el Louisiana Hayride.    LOVESICK BLUES se editaría junto a un viejo tema de las grabaciones para Sterling que permanecía inédito, Never Again, y para sorpresa del viejo Fred llegaría al puesto 1 de las listas, permaneciendo allí durante 6 semanas.

March 1, 1949
Hank Williams: vocal / guitar, Dale Potter: fiddle, Don Davis: steel guitar, Zeb Turner: electric guitar, Jack Shook: rhythm guitar, Clyde Baum: mandolin, Ernie Newton: bass
LOST HIGHWAY (Leon Payne) first issue: MGM 10506
HONKY TONK BLUES (Hank Williams) first issue: POLYDOR 823695
MIND YOUR OWN BUSINESS ( Hank Williams) first issue: MGM 10461
YOU´RE GONNA CHANGE (OR I GONNA LEAVE) (Hank Williams) first issue : MGM 10506

Con Lovesick Blues empezando a pegar fuerte Hank y Audrey volvieron a Nashville para una sesión de grabación doble.   Para esta ocasión no contaron con su guitarrista de referencia Zeke Turner, pero si con su hermano mayor Zeb y con Jack Shood, encargado de la guitarra rítmica que suena en toda la sesión.  De nuevo Audrey hizo de las suyas en un par de temas que pasarían a integrar un nuevo single, pero el grueso de la sesión corrió de parte de Hank en solitario, de la cual salieron temas como LOST  HIGHWAY, original del cantante y compositor ciego Leon Payne.   La versión de Hank cambia gran parte de la letra del original, llevándosela al campo autobiográfico, por lo que durante mucho tiempo se atribuyó a Hank su autoría.

HONKY TONK BLUES sobrevivió como acetato ya que Fred Rose decidió dejarla en la lata sin editar debido a que Hank rompió la métrica de las estrofas y el solo de contrabajo no quedó lo suficientemente patente para escucharse en las radios de los coches.     Permanecería inédita hasta 1984.

De dicha sesión se editarían un par de estupendos temas, MIND YOUR OWN BUSINESS y YOU´RE GONNA CHANGE (OR i GONNA LEAVE) ambas de nuevo muy fácil de ubicar en el contexto de las peleas que Hank y Audrey tenían continuamente, y sonando tan reales y sinceras como les gustaba a los fans de Hank Williams.

30 August, 1949
Hank Williams: vocal / guitar, Tommy Jackson: fiddle, Jerry Byrd: steel guitar, Zeke Turner: eletric guitar, Louis Innis: rhythm guitar, Ernie Newton: bass
I JUST DON´T LIKE THIS KIND OF LIVIN´ (Hank Williams) first issue: MGM 10609
MY BUCKET´S GOT A HOLE IN IT (Clarence Williams) (alt. take)

Tras una corta y poco fructífera sesión en marzo del 49, Hank volvió al estudio en agosto de ese año de nuevo rodeado por sus músicos de estudio habituales, aunque en esos días Hank había triunfado ya en el Grand Ole Opry y había estabilizado una potente formaión de The Driftin´ Cowboys a su alrededor, pero Fred Rose seguía empeñado en utilizar el grueso de músicos que tan buenos resultados había dado en sus discos.

De esa sesión saldrían temas tan memorables como la estremecedora I´m So Lonesome I could Cry, pero también un par de temas de espíritu mucho más alegre como I JUST DON´T LIKE THIS KIND OF LIVIN´ y sobre todo MY BUCKET´S GOT A HOLE IN IT, toda una apología a la cerveza que fue escrita por Clarence Williams en 1933 aunque la versión que inspiró a Hank fue la de Washboard Sam en el 38.     De cualquier forma Hank quitó y añadió versos a la canción, convirtiéndola en un tema propio y desde luego la versión más recordada desde entonces.  En la toma aquí incluida tan solo aparecen Hank y su guitarra, grabada como demo para trabajarla con sus músicos.   Queda patente lo impresionante que podía resultar Hank con el mínimo acompañamiento posible, resaltando también su habilidad con la guitarra de manera cristalina.

9 January, 1950
Hank Williams: vocal / guitar, Jerry Rivers: fiddle, Don Helms: steel guitar, Bob McNett: electric guitar, Jack Shook: rhythm guitar, Ernie Newton: bass
LONG GONE LONESOME BLUES (Hank Williams) first issue: MGM 10645
WHY DON´T YOU LOVE ME (Hank Williams) first issue: MGM 10696

Comenzó una nueva década y Hank tenía un nuevo contrato con MGM en el bolsillo.   Para celebrarlo  en enero de 1950 volvió al estudio para grabar cuatro canciones compuestas por él, y por vez primera con  sus Driftin´ Cowboys acompañándole.
Hank buscaba un éxito del calibre de Lovesick Blues, y lo encontró con LONG GONE LONESOME BLUES, tema que llegaría al puesto 1 y  permanecería allí por 8 semanas consecutivas.
La estructura de la canción estaba bien pensada, una intro a dos voces entre la guitarra eléctrica y la steel, ritmo marcado y yodels por todos los lados.   La misma fórmula que Lovesick, y estaba claro que funcionaba.
WHY DON´T YOU LOVE ME de nuevo era un canto a los líos de Hank con Audrey, de nuevo el tema conectó con la gente y en junio de ese mismo año siguió la misma suerte que LONG GONE LONESOME BLUES, llegando también al puesto #1 de listas.

DEMOS AND LIVE RECORDINGS
ALONE AND FORSAKEN (Hank Williams )May 1949
(I´M GONNA) SING SING SING  (Hank Williams) Summer 1950.  Originaly issued by Charlie Monroe.
WEARY BLUES FROM WAITIN´ (Hank Williams) Circa 1951- undubbed track.  Originally issued by Ray Price.
HONKY TONKIN´ (Hank Williams) Recorded live at The Grand Ole Opry – 12 July,, 1952

Hank como compositor fue el artífice de numerosas canciones que acabarían en el repertorio de otros artistas.     Se han conservado muchas de las demos que Hank grabó por este motivo, siendo algunas de ellas canciones perfectamente estructuradas que bien podrían haber aparecido en sus propios discos.
  
Hemos incluido aquí varios ejemplos, ALONE AND FORSAKEN se grabó como acetato en la estación de radio KWKH en la temporada en que Hank era un habitual por Shreveport, y constituye uno de los mejores ejemplos de esas canciones en tono menor que llevaban marcada a fuego la impronta de Hank, en el mismo estilo de su famoso Ramblin´ Man. La canción acabó siendo grabada por el cantante de pop Bill Darell, y sorprendentemente a pesar de ser una pieza maestra nunca fue grabada por Hank de nuevo.  SING SING SING es un tema de corte religioso que sería grabado por Charlie Monroe, hermano del rey del bluegrass Bill Monroe.    En ambos cortes Hank se hace acompañar tan solo por su guitarra pero de nuevo consigue poner los pelos como escarpias.

La tercera es un tema magnífico titulado WEARY BLUES FROM WAITIN´, que resulta increíble que no fuera grabado por Hank en vida.    El tema acabó en un disco de Ray Price pero no llegó a triunfar en listas.   En 1953, tras la muerte de Hank,  MGM editó la demo con instrumentos añadidos consiguiendo colocarla en el puesto #7 de las listas.    En esta colección hemos incluido la demo original sin overdubs.

El último tema aquí incluido en la versión en directo del HONKY TONKIN´ que Hank grabase en su actuación en el Grand Ole Opry del 12 de julio de 1952, justo un mes antes de que fuese expulsado del programa.    Esta versión resulta especialmente divertida,  Honky Tonkin´ llevaba 7 años en el repertorio de Hank y era bien conocida por el público por lo cual Hank tontea con el estribillo llevándolo a la parodia y engatusando con ello a todo el público.

EPILOGO
La década de los 50s traería muchos más éxitos y canciones emblemáticas al repertorio de Hank Williams, pero su sonido cambiaría, madurando en cierta manera, y perdiendo parte de la crudeza y fuerza que su música tuvo en los tres primeros años de su carrera discográfica.     Es increíble observar como la música de Hank  del 47 al 50, resultaría tan influyente no solo en los cantantes country de su época si no también en artistas y estilos posteriores, siendo clave fundamental para el desarrollo del rockabilly tan solo un año después de que Hank cumpliera su promesa de no dejar vivo este mundo.

DeeJay Francho

Calificación:

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Publicado por: francho
Fecha: 04/06/2017 at 17:36
Categorías: 45´s
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