TRASH-TORNADOS- The Amazing Swing and Roll

TRASH-TORNADOS
The Amazing Swing and Roll
Folc Records / Sleazy Records  Folc083 /SR126


Folc side – Psychotic reaction / Tsunami
Sleazy side – Te voy a encontrar / Crazy mad man

Trash-Tornados, la banda capitaneada por el legendario asturiano Bobby Gonzales, miembro a comienzos de los 90´s de Los Coronados y perpetuador del rockabilly desde Asturias en un buen puñado de proyectos más, vuelve a la carga con un EP que se reparten entre dos discográficas, Folc Records y Sleazy Records, produciendo cada una de ellas uno de los lados de este disco.

El lado de Folc Records abre con una asombrosa versión del clásico de los Count Five PSYCHOTIC REACTION, que Trash-Tornados reconvierten del garage al neo-rockabilly con un importante regusto a swing.    Y la cosa no resulta forzada ni rebuscada amigos, de hecho funciona como un trueno, siendo para mí uno de los mejores ejemplos de neo-rockabilly grabado en España en lo que va de siglo.   Se completa el melón con TSUNAMI, tema instrumental en el que de nuevo el swing lleva la batuta, y donde la guitarra de Bobby brilla especialmente, maridando a la perfección con la sección de viento.

La cara Sleazy comienza con una versión en castellano del Gonna Catch Me A Rat que grabase Gene Vincent en sus últimos años con Capitol.   Aquí se retitula TE VOY A ENCONTRAR, y lejos de intentar calcar el original de Vincent busca su propia personalidad y la encuentra, en ese estilo que ya es marca de serie para Trash-Tornados donde se mezclan las guitarras rock´n´rolleras con el espíritu del swing y el rhythm & blues más arrastrado.  Esta canción pide a gritos que le bailen un burlesque.    Mención especial a la letra, bien construida y muy interesante.
El cierre lo trae CRAZY MAD MAN, tema propio y el más centrado en el rock´n´roll sin más, con un importante pestazo a rhythm & blues y ritmo de jive imparable.

El disco se completa con una gatuna ilustración como portada doble que recuerda algo que también está presente por lo general en todas las grabaciones de Trash-Tornados, esa influencia setzeriana-straycatera que se nota han mamado desde chicos.

Grabado en Estudios Perrotti, ya saben, calidad de sonido y producción garantizada.

Francho

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THE GRAND PRIX - Candy Aplle Buggy

THE GRAND PRIX
Candy Apple Buggy
Sleazy Records SR-154

Candy Apple Buggy / ’41 Ford
Maybelline / Goin ‘88

El LP Shut Down, editado por Capitol récords en 1963 supuso el pistoletazo de salida del género Hot Rod, una derivación del surf con coches, carreras y gasolina como principal inspiración.    En ese disco recopilatorio la banda que más se repetía eran The Super Stocks, un grupo integrado por músicos de estudio y liderado por Gary Usher.    La fórmula de ese LP tuvo tanto éxito que Usher volvió a los pocos meses a trabajar en otro par de LPs que aparecerían casi simultáneamente y que seguirían la senda trazada por Shut Down, uno de ellos, titulado Hot Rod City apareció editado bajo el sello Vault Records, pequeña compañía para la que grababa una de las mejores bandas de surf de todos los tiempos, The Challengers.     Richard Delvy, batería de The Challengers y también de los pioneros de la surf music The Beal-Airs, unió fuerzas junto a Usher para producir los 13 cortes que compondrían dicho LP, esta vez bajo los sospechosos nombres de The Customs, The Quads y THE GRAND PRIX.

En realidad, de nuevo ninguno de esos grupos existía realmente, y tras ellos se encontraban Usher y Delvy encargándose de las composiciones y dirigiendo a los músicos, entre los que se encontraba Paul Johnson a la guitarra, antiguo miembro de The Bel-Airs junto a Delvy.   Las producciónes de Usher en dicho Lp se agruparon bajo el nombre de The Customs, mientras que de las que se encargó Delvy se dividirían entre The Quads y The Grand Prix, grabándose todas ellas en Radio Recorders, Hollywood.   Los temas agrupados bajo el nombre de The Grand Prix tenían un espíritu mucho más rock´n´rollero que el resto, prescindiendo de las armonías vocales tipo Beach Boys que plagaban el resto del LP.   Para esos cortes Art Fisher se ocuparía de las guitarras, encargándose René Hall del bajo, Dennis McCarthy a los teclados y Ed ‘Sharky’ Hall de la batería.     Parece ser que Usher y sus músicos añadieron la parte vocal en muchos de los cortes, pero para los cortes de The Grand Prix de la voz se encargó el cantante y compositor Bobby Hart, que en aquellos años todavía no había alcanzado la fama que conseguiría pocos años después.

En este EP encontrarás los cuatro temas de The Grand Prix que aparecen en ese LP, resatados de dicho LP y prensados en vinilo azul.  Tres de ellos fueron compuestos expresamente para dicho disco y el cuarto es una tremenda versión del Maybellene de Chuck Berry.   CANDY APPLE BUGGY fue elegido tema estrella y apareció también como sencillo desgajado del LP.   Un par de años después sería editado en Japón como cara B de un single de The Richard Brothers.     Adivinen quien era uno de los hermanos Richard.

Sin exagerar ni un pelo puedo decir que esta es una de las ediciones discográficas que más me han sorprendido en este año, pues rescata cuatro canciones excelentes en las que pocas veces se había reparado, siendo todas ellas merecedoras de una reedición en 45 rpm.

El EP se completa con una portada y contraportada al más puro estilo de las ediciones de hot-rod músic de primeros ‘60s, y me parto el ojete al leer que las notas de contra han sido escrita por Carl Buretor y que el master es obra y gracia de Gus O’line.   Más hotrodder imposible.
Francho

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GEORGE JONES - Root beer / Slave lover

GEORGE JONES
Root Beer / Slave Lover
Sleazy Records – SR-152

Es un gustazo disfrutar del equipo que se junta alrededor de Sleazy Records en cada uno de sus lanzamientos.    Fans acérrimos con gusto y criterio sobradamente demostrado, que cuando convergen haciendo piña lo normal es que salgan gloriosos artefactos como el que hoy nos ocupa.

El arte de Berto Martinez ha confeccionado una portada espectacular para el segundo single del gran George Jones que se edita bajo este sello, con temas seleccionados por Pooly Record Hop, amante de los sonidos country & western de la Ciudad Condal y roquero de largo recorrido.

Pooly ha elegido para este single un par de temas de Jones que nunca antes habían sido editados en este formato, siendo originalmente incluido el primero de ellos en su primer Lp para UA, a comienzos de los 60´s, tras su etapa Starday y en un momento en el que George Jones comenzaba a ser considerado una leyenda, cambiando sus formas a la hora de cantar y dejando atrás el típico fraseo nasal del country de sus primeros años por una voz más profunda que llegó a ser marca de la casa, algunos dicen que influido poderosamente por las maneras de Johnny Paycheck, en aquellos años bajista de los Jones Boys.

ROOT BEER abre la cara A, un magnífico contry jive que recuerda de manera notable la estructura de su clásica revisión del White Lightnin´ de Big Booper, tanto que bien podría ser considerada una canción respuesta.    The Jordaniers a los coros, Grady Martin a la guitarra y Buddy Harman a la batería ponen todo el glamour necesario para caer rendido ante este temazo.

La cara B con SLAVE LOVER nos retrae a 1960, con Jones aún bajo contrato con Starday.   Este tema se grabó en una sesión en el Owen Bradley Studio, pero no se editaría hasta 1963 en su LP The Novelty Side Of George Jones, editado en Mercury.   En esta sesión Jones también había contado con Grady Martin, esta vez pilotando un guitarra barítono, y Buddy Harman a los tambores, y además añadiendo otro guitarrista tope de gama, el gran Hank Garland, resultando un tema fabuloso que tiene todos los ingredientes que salpicarían el sonido de la música country en aquellos primeros años sesenta.

La presentación como digo es de diez con unas ilustraciones recreando la portada del album original,  muy en la línea de los artworks de los LPs americanos de aquellos años.

Otro single de compra obligatoria.

Francho

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MERLE KILGORE -- Everybody needs a little lovin´ / Ernie

Merle Kilgore

Everybody needs a little lovin´ / Ernie

Sleazy Records - SR -93

Nueva entrega de Sleazy Records en su serie de singles de artistas de lso 50´s ORIGINAL ROCKIN´ SERIES, esta vez de dicado a la figura de Merle Kilgore, tipo que pasaría a la fama por ser el co-autor del mega-hit de Johnn Cash Ring Of Fire, pero cuya carrera va mucho más allá de esto, siendo especialmente conocido por los fans del rockabilly debido a la inclusión de algunos de sus temas de su etapa en Imperial Records en aquellos añorados álbunes de final de los 70´s titulados Imperial Rockabillies, que tuvieron su continuación en los 80s en el recopilatorio CAT TALK, editado en España y pasto de todo aquel que en aquellos años tuviese un tocadisco y se peinase hacia atrás.  Me he encargado de escribir las notas de contra del single, así que aquí tenéis básicamente la misma informción traducida al castellano y ampliada ligeramente.

Merle Kilgore nació en Chikaska, Oklahoma, pero ya de muy joven se trasladó a Shreveport en Louisiana, donde dio su primeros pasos musicales como músico y DJ del Louisiana Hayride.

Desde sus primeros años Merle destacó como compositor, escribiendo con sólo 18 años el gran éxito de Webb Pierces More And More.    A lo largo de los años Merle encadenó una innumerable cantidad de grandes éxitos como Ring Of Fire para Johnny Cash, Johnny Reb para Johnny Horton, The Folk Singer para Tommy Roe, o el fantástico crossover Wolverton Mountain, pero también grandes rockabillies como el Loretta de Bob Luman.

En 1954 Merle comenzó a grabar para Imperial Records, discográfica con quien lanzaría sus primeros singles bajo su propio nombre. Aunque desde un primer momento el pricipal ingrediente para las composiciones de Merle es el country & western, en aquellos años de mediados de los 50´s también se vería abducido por el virus del rockabilly, siendo habituales las guitarras afladas y los contrabajos mañacones en aquellos primeros singles.    Everybody needs a little lovin´ y  Ernie, ambos incluidos aquíson buenos ejemplos de aquella enfermedad.  

Curiosamente, aunque Merle destacaba como compositor, sus temas de rockabilly están firmados por su esposa Dorothy Lee Salley, que también escribiría para él la balada Trying To Find (Someone Like You).    No se comocen muchas más composicioes de Dorothy en años poseriores de manera que es mas que probable que fueran temas del propio Merle, firmando con el nombre de su mujer para mantener el suyo alejado de esos temás, que poco tenían que ver con sus composiciones country.    Años más tarde, en su etapa con Mercury Records, Merle re-grabaría Everybody needs a little lovin´en un estilo mucho más pop y retitulándola como The Love Bug.

Una de sus sesiones para Imperial tuvo lugar en Nueva Orleans, respaldada por Dave Bartolomew Orquesta, con Earl Palmer en la batería y Lee Allen en el saxofón.  En esa sesión el sonido de Merle cambiaría a puro jump blues, con canciones Please, Please, Please, Teenager´s Holliday y Hang Doll.

Después de su etapa  en Imperial Merle continuó grabando y componiendo durante los años 60 y 70 para casas como Starday, Mercury, MGM, Epic... donde cosecharían grandes éxitos, llegando a los años 80 y convirtiéndose en el manager de Hank Williams Jr. siendo por entonces un nombre muy popular en la música country,incluso fue aceptado como miembro del Nashville Songwritters Hall Of Fame.  Merle falleció el 6 de febrero de 2005 a la edad de 70 años.

El single viene con un presentación delicada con una de las pocas fotos de Merla que se conocen de aquellos años, extraida del negativo original.  Otro caramelo en formato de 7".

DeeJay Francho 

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JUNIOR MARVEL - Hits the Burnette Brothers

JUNIOR MARVEL
Hits the Burnette Brothers
CAB RECORDS – CAB7006

Just one more time / Little ole you
Pecador andaluz / Train kept a-rollin´

Frank Marquez, más conocido como Junior Marvel, es un tipo bien conocido en la escena del rockabilly europeo desde finales de los 80´s cuando debutó con The Shakin´ Silhouettes y después con The Bell Hops desde Holanda, antes de labrarse un nombre propio como Junior Marvel & The Hi-Flyiers.    Igualmente es conocida la debilidad de este andaluz criado en el país de los tulipanes por el rockabilly de los hermanos Burnette, habiendo grabado ya unos cuantos de sus temas en anteriores discos.   

En este nuevo EP para CAB Records Junior les dedica la totalidad de los cuatro cortes, comenzando en la cara A por dos acertadísimos acercamientos a dos temas que Johnny y Dorsey grabaron tan solo como demos, sin llegar a verlas editadas en vida. 

El primero es JUST ONE MORE TIME, tema del cual solo existe una toma de Johnny acompañado de su guitarra acústica.   Junior lo ha desarrollado en toda su integridad convirtiéndolo en un rockabilly de primera división, aboslutamente perfecto de principio a fin y sonando con la naturalidad que requiere el género para no poder sacarle ni un solo pero.    Exactamente lo mismo se puede decir de LITTLE OLE YOU, tema que esta vez fue grabado como demo por Dorsey, aunque acompañado por una banda completa.

Little Ole You es una de esas canciones en las que la capacidad de componer de los Burnette brillaba de manera especial y Junior Marvel recrea el tema estupendamente, haciendo que suene como un trueno.  Chapeau a la banda que le acompaña, Carlos A. Del Bosque a la guitarra, Juan Fresneda a la batería y Adolfo Ruíz al contrabajo, con el añadido de Jimmy CBRS a la guitarra acústica.

El disco se titula JUNIOR MARVEL HITS THE BURNETTE BROTHERS y tanto portada como contra recrean la pasión por el boxeo de los hermanos Burnette,  y realmente el K.O. llega en el primer corte de la cara B, con la tremenda revisión en castellano que Junior realiza del Rock Theraphy del Rock´n´roll Trio.     “Escuchame/ te das cuen / tengo dos cojones / y vengo de Ojén” o “Yo soy roquero / Roquero pirulí / y me desayuno / un litro de anís” son dos de las estrofas que siembran esta versión, muy apropiadamente re-titulada como PECADOR ANDALUZ, ante la que no tengo más remedio que arrodillarme y caer rendido a sus pies.   Para cerrar una revisión desenfrenada del TRAIN KEPT A-ROLLIN’ que si bien no hace sombra al original, algo imposible por otra parte, si que sirve como digno broche final para este EP.

Aunque en la imagen de la contra parece que Junior ha perdido el asalto contra los Burnette yo no lo tendría tan claro.

Francho

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HUELYN DUVALL - Greeting from El Paso

HUELYN DUVALL
Greetings from El Paso
CAB Records – CAB 7007

Sweet woman / I just can´t stop lovin´ you
Sugar coated love / Somebody´s doin´ me wrong

La amistad de Carlos A. Del Bosque (Uncle Charlie) y el viejo texano Huelyn Duvall ya ha dado de sí para 3 EPs con el que hoy nos ocupa, y tengo que decir que cada disco que va pasando me gusta más el resultado.

Carlos conoció a Huelyn hace unos años cuando le acompañó como guitarrista en un Ubangy Stomp, y siempre que puede le vuelve a invitar a venir a España y aprovecha para organizarle unos cuantos shows y alguna sesión de grabación.

Esta que ha dado forma a los cuatro temas de este EP tuvo lugar en La Palma, Canarias, allí Carlos juntó fuerzas con Manuel y Pablo Villalba al contrabajo y batería respectivamente, y también con Raquel San Blas, todos ellos de los veteranos Tihuya Cats, encargándose él mismo de las guitarras.   Todo ello sumado a la producción de Ely Agramunt han dado lugar un par de años más tarde a este EP, que dicho sea de paso es toda una maravilla.

Abre con SWEET WOMAN, tema que Edwin Bruce grabase para Sun Records, en una revisión bastante cercana al original en tiempo y formas, con la veterana voz de Huelyn calzándose la canción como un guante, y haciendo que nos rasquemos las orejas ante la incredulidad de que tras ella se encuentren las cuerdas vocales de un tipo de casi 80 años.   I JUST CAN´T STOP LOVIN´ YOU completa la cara A, un bonito tema de aires country-pop compuesto por el propio Huelyn cantado a dos voces junto a Raquel, maridando a la perfección y resutando la canción más interesante del disco.

La cara B se reparte en dos versiones, la primera el SUGAR COATED LOVE, que integró la cara B del I´m A Lover Not A Fighter de Lazy Lester en 1958.   La revisión de Huelyn suaviza el espíritu hard blues del original en favor de uno más derivado hacia el rockabilly con cadencia de stroll.  Para cerrar otro rhythm & blues llevado a su terreno, esta vez se trata del no demasiado conocido pero magnífico blues bopper SOMEBODY´S DOIN´ ME WRONG que el guitarrista Edward Blanchard grabase en el ´58 y permaneciese inédito hasta comienzos de los 80s.    De nuevo Huelyn y sus chicos lo envuelven en su propio feelin´, con la guitarra de Carlos manteniéndose en un groove parecido al que Scotty Moore le dio al Mistery Train de Little Junior´s Blue Flames.

De los 3 EPS que Huelyn lleva editados en España, uno para Sleazy y dos para CAB Records, este es el que más me ha gustado, tanto en lo equilibrado de los temas como en el resultado final.  Insisto, me quito el sombrero antes la voz que gasta este señor con toda la mili que lleva encima.

Francho

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JOHNNY 'GUITAR' WATSON & LARRY WILLIAMS - with the Stormville Shakers

JOHNNY 'GUITAR' WATSON & LARRY WILLIAMS with The Stormville Shakers

Lookin´ back / Louisiana Hannah

SLEAZY RECORDS - SR-151

Larry Williams peleó en la segunda mitad de los 50´s con Little Richard para ser el rey del rock´n´roll en Specialty Records y casi consigue el trono.   Pero al comienzo de los 60´s cambiaría su suerte, y tras un breve paso por Chess Records fue condenado por un asunto de narcóticos a pasar tres años en prisi´n.    A su vuelta el panorama musical había cambiado completamente y Larry  no era capaz de encontrar su sitio.  Un single en Mercury que pasó totalmente desapercibido parecía que iba a ser el canto del cisne para Larry Williams, cuando de repente fue llamado para realizar una gira por Europa.  

El viejo continente seguía profesando su amor por el rock´n´roll y miles de chavales ardían en deseos de ver en escena a los pioneros del género.    Larry conocía al excelente guitarrista Johnny ‘Guitar’ Watson hacía años, y en los últimos meses habían compartido escenario en clubs de la zona de Los Angeles.    Larry Williams y Johnny ‘Guitar’ Watson se embarcaron hacia UK, donde fueron contratados para hacer una gira completa en la cual fueron acompañados por The Stormville Shakers, una banda de chavales de Guilford liderada por Phillip Goodhand-Tait que no podían creer la oportunidad que les ofrecía el destino.

La gira fue un completo éxito, tanto que antes de regresar a casa grabaron un par de LPs en el Reino Unido, THE LARRY WILLAMS SHOW, lanzado por la división británica de Decca y ON STAGE, un LP falso en vivo que fue realmente grabado en el estudio en presencia de un audiencia frenética dirigida por el mismísimo Screamin´ Lord Sutch. En ambos LP, Larry Williams recibió el respaldo de The Stormville Shakers, pero no aparece ningún crédito al respecto en Larry Williams On Stage, lanzado por Sue Records, compañía de Ike Turner,  y  el cual durante mucho tiempo se creyó que estaba grabado en vivo en EE. UU.

Johnny 'Guitar' Watson solo aparece en el LP de Decca, porque parece que tuvo que regresar a USA antes de que se grabara On Stage.  THE LARRY WILLIAMS SHOW es un gran Lp, lleno de energía en el que Larry y Johnny repasan algunos de sus viejos éxitos, tocan sus propias canciones y se atreven a versionear algunos clásicos como Whole Lotta Shakin 'Goin' de Jerry Lee Lewis e incluso el entonces éxito actual de Yardbirds For Your Love.   En este single se incluyen dos canciones de ese LP, la cara A es una revisión enérgica de LOOKING BACK de Johnny ‘Guitar’ Watson, grabada por primera vez cuatro años antes para Escort Records y cantada por el mismo Johnny. El lado B es una nueva composición de Larry Williams titulada LOUISIANA HANNAH que suena tan poderosa como sus grandes éxitos en Specialty.

La asociación de Larry Williams con Johnny ‘Guitar’ Watson se prolongaría varios años más, llegando a sacar otro LP juntos en 1967 y varios singles para Okeh, ya más centrados en el soul y el funk, pero las grabaciones de ambos junto a The Stormville Shakers son unos de los mejores ejemplos de rock´n´roll grabado por artistas originales en los años 60s.

Francho
 

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DONNY YOUNG - Shakin´ The Blues

DONNY YOUNG

Shakin´ the blues
The old mand and the river / It´s been a long, long time

Sleazy Records - SR153


Johnny Paycheck tuvo que esperar casi veinte años desde sus primeros pasos en la industria discográfica para conseguir llegar a lo más alto de las listas de la música country.    Eso sería en la década de los 70´s, en la cual Johnny se labró un importante nombre del country outlaw, pero este tipo pequeño, pendenciero, amigo de las drogas y el alcohol y especialista en meterse en líos comenzó su andadura a finales de los 50´s, después de conseguir desde los 13 años vivir profesionalmente de la música, aprendiendo el negocio en bares y honky tonks en los que siempre intentaba colarse con su guitarra y ganarse unos dólares.

A finales de los 50´s Donald Eugene Lytle como se llamaba realmente, consiguió un contrato en Decca records de la mano de Owen Bradley, donde registró 4 singles bajo el pseudónimo de Donny Young.   Donny intentaba labrarse una carrera propia en la música mientras su buen hacer tocando el bajo y armonizando vocalmente le llevó a formar parte de las bandas de grandes nombres del country como Faron Young o George Jones, con quien le uniría también una profunda amistad y en cuya banda, The Jones Boys, estaría entrando y saliendo desde el ´59 al ´66.   Dicen que en los años que Donny estuvo junto a Jones, su estilo vocal influyó poderosamente en la manera de cantar de The Possum, algo que el propio Jones nunca negó.   En sus años en Decca, Donny coincidió con otro grande del country, Roger Miller, quién participaría en varias de sus grabaciones aportando acompañamiento vocal e incluso escribiendo canciones para ék.  Para ambos habrían de pasar varios años antes de que su talento fuera reconocido.  

No obstante, la falta de éxito de Donnie en Decca se debió más a una falta de promoción por parte de la compañía que a falta de calidad en sus grabaciones, siendo todas ellas fabulosas, y además perfectamente adecuadas para la escena country de Nashville a comienzos de los 60´s.  En este single se incluye una de las mejores canciones de Donny para Decca, SHAKIN´ THE BLUES, escrita para él por el propio George Jones en 1960 y que apareció en el tercer single de Donny.     Shakin´ The Blues es country, pero sus arreglos la acercan de manera notable al rock´n´roll.   En la cara B tenemos  OLD MAN AND THE RIVER y IT´S BEEN A LONG, LONG TIME, el primero apareció en su segundo single para la compañia en 1959, una canción con poderoso regusto cajun escrita por Roger Miller, mientras que el segundo protagonizó la cara A de su single debut para Decca, un tema que perfectamente podría haber pertenecido al repertorio de Faron Young.   Los tres temas claramente tenían todos los ingredientes para haber hecho sonar la campana pero inexplicablemente pasaron desapercibidos.

Tras varios singles más en Mercury y Todd Records, Donny cambiaría en 1964 su nombre por el de Johnny Paycheck, llegando por fin a las listas con su tercer single para Hilltop.   A partir de ahí Johnny es considerado uno de los padre del llamado outlaw country sound, llegando a lo más alto en la década de los 70´s.

Francho

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CURTIS JOHNSON - featuring Lenny Breau on guitar

CURTIS JOHNSON (featuring Lenny Breau on guitar)

Baby let´s play house / I don´t care if the sun don´t shine
Baby, baby / Teenage love affair

Sleazy Records - SR150 

La historia del rockabilly original es muchas veces sorprendente.   Buen ejemplo lo tenemos en las primeras grabaciones de rockabilly realizadas en Event Records, una pequeña discográfica de Portland, Maine, en la que coincidieron al mismo tiempo la futura estrella del country Dick Curless, el joven guitarrista de jazz Lenny Breau y el cantante Curtis Johnson.  

Curtis era natural de Arkansas, aunque se crió en Loxley.     Su afición por la música le llevó a formar parte de la banda de Sleepy Willis y Hal Lone Pine, The Kountry Karavan, donde tocaba la steel guitar.   En dicha banda el joven hijo de Hal Lone Pine, de tan solo14 años conocido como Leonard ‘Sonny’ Breau, se encargaba de la guitarra con una habilidad única, siendo ya entonces considerado heredero directo de la técnica de Chet Atkins.     Sonny años mas tarde se convertiría en el reputado guitarrista de jazz Lenny Breau, pero debutó discográficamente en Event Records, respaldando a su padre en una de las primeras referencias de la compañía y convirtiéndose automáticamente en músico habitual del estudio.

En el verano del ’56 Elvis Presley era la nueva sensación musical de USA, y a Curtis Johnson se le daba bien el rock´n´roll, tanto que pronto en el espectáculo de Kountry Karavan Willis incluiría una parte con Curtis Johnson al frente cantando rock´n´roll respaldado por la guitarra del joven Breau.

Al Hawkes, propietario de Event, intentó aprovechar el asunto y ese mismo verano preparó una sesión con Curtis, en la que interpretaría dos temas de la etapa de Elvis en Sun Records, BABY LET´S PLAY HOUSE y I DON´T CARE IF THE SUN DON´T SHINE.    En ambos temas la guitarra del joven Lenny Breau vuela imparable, pudiendo compararse sin sonrojo con la original de Scotty Moore.    Ambos temas deberían haber integrado el primer single de Curtis y también el primer acercamiento de Event al rockabilly, pero permanecieron en la lata hasta 1978, cuando fueron editados en single legalmente por los propietarios de las grabaciones de Event Records.

Habría que esperar un año más, y en el verano del ’57 Curtis volivó al estudio, de nuevo respaldado por Lenny a la guitarra para grabar un par de temas originales.    Esta vez se obró el milagro y el primer single de Curtis Johnson vió la luz con BABY BABY / TEENAGE LOVE AFFAIR (Event Records – E4268).    En la cara A Curtis vuelve a pegarle al rockabilly de manera magistral, acompañado a los coros por The Windjammers que probablemente eran los mismos que grabarían pocas semanas después un single para Event como The Dreamers.   La cara B es un tema lento high school donde el acompañamiento vocal toma protagonismo.

El siguiente año Curtis volvería a Event, varias veces más ya sin Lenny para registrar varios temas que quedarían inéditos hasta los años 70´s e incluso alguno de ellos hasta el siglo XXI. 

Curtis Johnson se mantendría en activo en la música de manera más o menos constante, aunque nunca profesionalmente.   Lenny Breau se convertiría en un prestigioso guitarrista de jazz hasta su misteriosa muerte en 1984.   Al Hawkes mantendría Event Records hasta 1961, cuando un incendio en su almacén destruyó buena parte de los masters y unas 10000 copias de los singles producidos hasta entonces.

FRANCHO 

 

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DANE STINIT - Don´t knock what you don´t understand / Mean eyed cat

DANE STINIT
Don´t knock what you don´t understand (alternate piano take)/ Mean eyed cat
Sleazy Records - SR147 

En 1966 Sun Records estaba llegando al final de sus días, los tiempos habían cambiado y Sam Phillips había puesto todo su esfuerzo en otros negocios, de manera que la vieja Sun Records languidecía editando muy pocas referencias al año y sin la vista puesta claramente en cual era el camino a seguir.

En los 60´s Sam Phillips había aprovechado su stock de grabaciones de Johnny Cash para editar varios LPs aprovechando el tirón de las grabaciones de Johnny en Columbia, tal vez por ello o por nostalgia de los viejos tiempos Sam puso la vista en un cantante cuyo estilo estaba vivamente influido por Cash.   Dane Stinit no se dedicaba profesionalmente a la música pero había participado en varios grupos en el área de  Owensbor, Kentucky.   Su estilo vocal y guitarrístico estaba poderosamente influido por el de Johnny Cash.     Dane recayó por casualidad en el estudio de Sam Phillips, contratado por el manager de Ivory Joe Hunter para hacer una custom sesión de la cual iba a salir un posible LP en el estilo de Johnny Cash, casualmente Sam estaba ese día en el estudio y quedó tan vivamente impresionado por el estilo de Stinit que le propuso grabar una sesión intentando recrear, y en cierta manera actualizar, el sonido original de Johnny Cash & The Tennessee Three.    En dicha sesión se grabarían 6 temas, de los cuales se seleccionarían dos para integrar el primero de los dos singles de Dane para Sun  Records, y así se editaría el SUN 492 con los temas DON’T KNOCK WHAT YOU DON’T UNDERSTAND / ALWAYS ON THE GO.     En esa sesión estaría acompañado por Billy Adams a la batería y Bill Yates al teclado, ambos músicos  habituales en Sun Records en aquellos días.      DON´T KNOCK, incluiría a Bill Yates tocando el órgano algo que en cierta manera actualizaba el sonido original de Cash, pero se grabó también una toma en la que Yates se puso a cargo del piano, consiguiendo como resultado un tema que perfectamente podría haber sido grabado en 1957, haciendo cierta la leyenda de que Dane Stinit llegó a Sun Records con 10 años de retraso.   En este single se incluye dicha toma, editada por vez primera en single.

La cara B incluye un tema grabado también en dicha sesión, una revisión del tema original de Johnny Cash titulado MEAN EYED CAT, que permanecería inédito hasta final de los años 80´s. Curiosamente Dane retomaría dicho tema en una versión mucho más elaborada pero menos apasionada en su segunda sesión para Sun.

En dicha segunda sesión Sam Phillips le dejó ir más a su aire, rodeándole de algunos de los mejores músicos de aquellos día en Memphis, como Reggie Young a la guitara eléctrica, Mike Leach al bajo o Gene Chrisman a la batería, gente que un par de años más tarde participarían en las celebradas Memphis sessions de Elvis Presley.   De dicha sesión de editaría un nuevo single, que sería el segundo para Dane y el penúltimo en la historia de Sun Records.

DeeJay Francho

 

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Publicado por: francho
Fecha: 08/10/2018 at 20:31
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