SINNERS BURN IN HELL vol. 2

SINNERS BURN IN HELL vol.2
Varios artistas
Sheik Records – Sheik LP 667

Bobby Comstock – Right hand man / The Cherokees – That´s if you want me to / Rodney and The Blazers – Wrinkles / Danny Storm – Say you do / Sandy Nelson – Casbah / Bobby Sansom – How´s about it, baby? / The Seeds – Daisy Mae / Merv Benton – Nervous Breakdown

The Bel-Tones – Little boy blue / The Bell Notes – Real wild child / The Hollies – Hey what´s wrong with me / Migil 5 – Don´t wanna go on shaking / The Venturas – The corridor twist / Leonard Johnson – The bug / The String Rays – I´m gonna surprise you / The Pralins – Jump run

Recopilado por DJ Little Boy Blue llega calentito el segundo volumen de la serie SINNERS BURN IN HELL, editado por sus majestades de oriente Sheik Records.

Ha tardado algo más de lo habitual y la verdad es que se me comían los nervios, las recopilaciones del Sheik siempre son bien recibidas en casa y el primer volumen de esta serie ya puso el listón a una altura considerable.

En este LP no hay lugar para el respiro, jive, bop y stoll con la mirada muy puesta en los ritmos del rock´n´roll de los 60s, y cuando digo rock´n´roll quiero decir ROCK´N´ROLL!  Independientemente de que muchos de estos artistas se peinasen el flequillo para adelante y alguno llevase camisas de flores y bigote de Iñigo.

Abre con RIGHT HAND MAN, temazo mayúsculo de Bobby Comstock, un blanquito con cara de no haberse apretado un grano en la vida, que cuando se ponía delante de un micro bramaba como una cabra montesa.    Batería potente, gritos y alaridos, secundando el camino marcado a golpe de saxofón.   Brutal!  Y perfecta antesala para THAT´S IF YOU WANT ME TO, otra barbaridad esta vez original de Australia y perpetrada por The Cherokees, una de las bandas más animales de Oceanía que en el 65 registraron este temazo.   Si tienen oportunidad no se pierdan también su versión del Wonderous Place de Billy Fury.

El tercer corte pertenece a 5 malas bestias de Kansas llamados Rodney & The Blazers, banda multirracial en la que sus miembros tenían la manía de oxigenar sus cabellos hasta el rubio platino.  Los negros también!!
R & TB tienen auténticos himnos del rock´n´roll underground de la primera mitad de los 60´s, y este WRINKLES es buen ejemplo aunque no el mejor de su repertorio.   El siguiente corte podría estar firmado por los Fab 4 de Liverpool perfectamente, antes de que les fuese la olla, pero en realidad corre a cargo de Danny Storm & The Strollers, banda inglesa que registró este SAY YOU DO en el 63 para Picadilly.    La verdad es que es el tema que menos me ha entusiasmado de la cara A del disco, máxime cuando después te encuentras con un favoritísimo de toda la vida como el CASBAH del gran batería Sandy Nelson.   Pocas veces tambores y guitarras han conseguido un maridaje tan efectivo, imposible quedarse quieto!  Hey, que a la guitarra andaba René Hall!  Ojo con la otra cara de este single, si cae en vuestras manos, Drums A Go-Go no tiene desperdicio tampoco.

Bobby Sansom se vestía con chaquetas de tweed, jerseys de cuello de cisne y se peinaba el flequillo como si se lo hubiera chupado una vaca, pero le perdono todo solamente por el magnífico HOW´S ABOUT IT, BABY?, a ritmo sincopado de 60´s bop extremo, armónica hipnótica que explosiona en los solos, bendings guitareros y una actitud brutal en la parte vocal.

Acabando la cara A nos encontramos con otro de esos temas que si me pinchan no me sale sangre.  Nada menos que los melenudos de The Seeds, los garageros casi psicodélicos con los pelos más largos de Los Angeles que en la cara B de su famoso Can´t Seem To Make You Mine de 1965 se pegaron un DAISY MAE que parece grabado en Phoenix en 1959.   Piano machacón, jiver acelerado y ni una sola pista que lograse hacerme creer que esto era de los Seeds y del 65.  Ojiplático me quedé!

NERVOUS BREAKDOWN es un tema de sobras conocido por toda la humanidad de la mano del grandísimo Eddie Cochran, encontrar una versión que le pudiese hacer sombra es harto difícil de modo que a la aquí incluida por Merv Benton le daré un aprobado raspadillo y porque hoy me pilla de buenas.

Cara B, abren The Bel-Tones con un rock´n´roll cafre de coros masculinos de los de echar la raba, guitarras rabiosas y piano machacón intentando seguir el ritmo imposible del batería al cual se suma un saxo igualmente de imposible en el solo.  Crudos, simples y absolutamente efectivos después de 3 cervezas, así suenan estos chicos en LITTLE BOY BLUE, tema que no podía faltar en una recopilación como esta teniendo en cuenta quién la ha confeccionado.

REAL WILD CHILD es el tema que Jerry Lee convirtió en The Wild One y que Jerry Allison versionó en su single como Ivan acompañado por Buddy Holly a la guitarra.   Pues para mí la mejor versión de este temazo es la aquí incluida por The Bell Notes, banda muy a tener en cuenta aunque no por sus mayores éxitos si no por el resto de singles que editaron para Madison y Time Records, casi casi sin desperdicio alguno.

The Hollies de Manchester eligieron su nombre por algo, y con este tema queda absolutamente claro, en HEY WHAT´S WRONG WITH ME se desayuraron dos Buddy Hollies cada uno antes de grabarlo, y el resultado es magnífico, aunque también debieron meterse un litro de café por el culo porque la velocidad de crucero del tema se las trae!

Confieso que en la vida había oído o leído nada acerca de los británicos Migil 5, su tema DON´T WANNA GO ON SHAKING tampoco me dice demasiado, early soul a ritmo de stroll que comienza con las armonías vocales que enseñan en primero de doowop y que luego van colocando aquí y allá.  Estupendo el solo de saxo, eso si.

Un instro ahora y por cierto buenísimo, THE CORRIDO TWIST por The Venturas.  Ojo que no son los que pensais, esto fue grabado por el perro de Bob Keane para su compañía Donna, y es una auténtica pasada que comienza guitarreando con entusiasmo intercalando parones de susto o muerte y que revienta con el ataque brutal de un saxo barítono haciendo el barco para a partir de ahí desmadrar las guitarras en  la mejor tradición surfer.   Por mi le pondría las 5 estrellas!

THE BUG por Leonard Johnson no pasará a la historia por ser el mejor tema de este LP, pero la cosa mejora con I´M GONNA SURPRISE YOU por The Sting Rays, buen stroll desgañitado y con aromas a early soul garagero.   El tema se grabó para Saturn Records en 1965 y no se si se tratan de los mismos Sting Rays que grabaron el single Miss Universe / Sting Ray Stomp para Coin en el 64.   Eso si, no os despistéis que no son los psicobillies 80nteros que grabaron en Big Beat.

Para finalizar el tema más claramente garagero y rallando la psicodelia, sobre todo en el solo de guitarra,  de toda la recopilación.  JUMP RUM por The Pralins es además el único del cual no aparece galleta en la contraportada.   Imposible para que lo baile la gente decente, ahora, ojo al estribillo porque me apuesto el escroto que de aquí es de donde las 5,6,7,8´s se sacaron su famoso I´m Blue.

Un disco lleno de temazos amigos, aunque si tengo que poner un pero yo habría agradecido un  poco mas de variedad en los ritmos.  Y es que esto empieza y acaba a saco, y los que como yo nos ponemos los LPs para preparar la cena si nos dejamos llevar por este disco se nos corta la mayonesa.

Francho

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Publicado por: francho
Fecha: 28/07/2017 at 22:30
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CELINE LEE - LP debut

CELINE LEE
Idem
Sleazy Records – SR10-23

Big girls cry / Sayonara Sucka / Grind / How can I trust you / Tease it to Jesus
Miss atomic bombshell 1949 / I´m done with you / I´ll see ya... never / Don´t let the screen door hit ya / Catfight


Partenaire de Dale Watson, ex-playboy girl, enamorada de los sonidos viejunos de los años 40´s y 50´s, nieta de Miss Atomic bombshell 1949…  este es el curriculum que acapara la bella Celine Lee, que acaba de debutar discográficamente a lo grande, con diez temas prensados en 10” para Sleazy Records, respaldada por Dale Watson y su banda junto a algunos invitados de lujo que incluyen a Kevin Smith al contrabajo, y a Rosie Flores, Jim Heat y Chris Casello con colaboraciones a la guitarra en varios temas.  Vamos que esto si que es empezar a lo grande.

Celine canta de maravilla, y en este disco oscila del rhythm & blues al country, rockabilly y hasta el jazz, en 10 canciones 8 de las cuales han sido compuestas por ella en colaboración con Dale, siendo de él las dos restantes.

La producción del disco es absolutamente americana, sonidos limpios y sin escatimar en medios pero de manera honesta y sin artificios, grabado en los estudios Ameripolitan de Austin, donde Dale tiene línea directa.

Mis favoritas:  SAYONARA SUCKA, rock´n´roll á la New Orleans, estupenda para bailar y dejarse de hostias, TEASE IT TO JESUS, jiver buenísimo con Rosie Flores punteando ggloria bendita, MISS ATOMIC BOMBSHELL 1949 el que más me gusta, con el punto country marca telecaster de Dale Watson, que se acentúa un par de puntos en I´M SO DONE WITH YOU, también a ritmo de jive, y por último DON´T LET THE SCREEN DOOR HIT YA, maravilla con  un pie en el rockabilly y con Chris Casello repicando cosa mala.    Bola extra para CATFIGHT que cierra el disco y solo por el estribillo y el saxo machacón ya merece entrar en el saco de los ganadores.

El único pero que le pongo al disco es que el orden de los temas parece que lo ha hecho un mono con dos dados, comenzar con BIG GIRLS CRY, una muy buena balada de tintes hawaiianos magníficamente cantada por Celine pero que de ninguna forma creo que sea apropiado para abrir un disco, o colocar otras dos baladas, GRIND y HOW CAN I TRUST YOU en los puestos 3 y 4 de la cara A, absolutamente jazzy la primera y country-lángida la segunda,  desequilibran el feelin´ del disco, con lo que sumando 3 lentas en la cara A y 0 en la B.

En fin, un detalle que para mi juicio le resta efectividad al conjunto del LP.  Pelillos a la mar, aparte de eso es muy buen disco, con una estupenda carpeta obra de Shorty Poole, donde la belleza de Celine se luce cosa mala.

Un disco inusual para una artista americana, al menos en cuando al formato en que se presenta.  El hecho de que haya sido editado por una compañía malagueña como Sleazy Records, supongo que habrá sido posible a partir dede la relación de Sleazy con Dale tras su visita al Rockin´ Race el pasado febrero.   Buena noticia que espero derive en más colaboraciones mutuas.

Francho

 

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Fecha: 27/07/2017 at 21:14
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MISS LAVELLE - Stolen love

MISS LAVELLE
Stolen love
Sleazy Records – SR10-20

Teen-age love / If I could be with you / Stop these teardrops / Yes, I´ve been crying / Stolen love / You´re the most
Just look at you fool / Tide of love / Run to you / Why young men go wild / Everyvody´s gor something / The best part of me


Confieso que, salvo algún tema incluido en recopilaciones varias, no tenía ni idea de quién era Miss LaVelle, nombre de pila Lillia Lavelle White, antes de que este vinilo cayera en mis manos.   Y ahora que lo sé se me hace absolutamente incomprensible que no se hubiera editado antes una recopilación del trabajo de esta mujer para Duke Records.    Tan solo seis singles editados entre 1958 y 1965, una docena de canciones de una calidad brutal, la mayoría de ellas escritas por la propia LaVelle.

Su single de debut en 1958 ya comenzó apuntando bien alto con la magnífica TEEN AGE LOVE, un jiver con un magnífico acompañamiento vocal y, según aparece, contando al piano por un jovencísimo Mac Rebennack, años después conocido como Dr. John, y que parece que también acompañó a LaVelle en los temas de su segundo single.   En esas primeras sesiones numerosas fuentes apunta que Johnny Copeland se encargó también de la guitarra, siendo él también quien parece ser que la recomendó a Don Robey, propietario de Duke. Y escuchando el riff que inicia la cara A de su sengundo single es más que probable que la leyenda sea cierta, pues ese punteo infeccioso tiene todos los números para haber salido de los dedos del señor Copeland.   STOP THESE TEARDROPS es un tema editado en 1959 y absolutamente adelantado a su momento, a ritmo de stroll y apuntando ya maneras de early soul.    Cosa que se magnifica aún más en su tercer 45 rpm, con el tema que da título a esta recopilación, STOLEN LOVE, un medio tiempo contenido en el que queda claro que Lillia LaVelle White controlaba más de un registro vocal.    La cara B de este single mantiene la tónica de los anteriores de incluir un tema lento,  pero esta vez deriva del blues al jazz, incluyendo una flauta travesera en la melodía que lo convierte en otra pequeña gran maravilla a años luz del año en que se editó.

Los tres últimos singles de LaVelle para Duke mantendrían el espíritu rhythm & blues hasta el final con vetas de soul cada vez más notables.    En JUST LOOK AT YOU FOOL esta señora se muestra como una vocalista espléndida muy en la línea de la Etta James mas bluesy, mientras que en su cara B, TIDE OF LOVE, LaVelle registraría sus primeras influencias pop, respaldada por una potente sección vocal.    Tres años tuvo que esperar para su siguiente single,  el Duke 372 se editó en 1964 y de nuevo aparece la flauta travesera, esta vez mucho más acorde a los tiempos que corrían.   RUN TO YOU es puro soul de alto octanaje, a tope de feelin´ y con una sección de vientos épica.   En el otro lado WHY YOUNG ME GO WILD corre a ritmo de Mohair Sam, mucho más rhythm bluesero, resultando que esta vez la fórmula se invierte y bien podría colar por un tema grabado 5 años antes.

En 1965 se editaría su último single para Duke, incluyendo EVERYBODY´S GOT SOMEBODY / THE BEST PART OF ME, ambos en el lado más pop del soul, de tiempo movidito la primera y cocida mas a fuego lento la segunda, ambas contando con acompañamiento vocal femenino.

Tras este último single LaVelle continuó en activo, girando y codeándose con gente de primera fila, una categoría que el destino le negó no por talento sino por suerte.

En los 90s editaría sus primeros LPs, que tuvieron una fuerte repercusión en los círculos del blues y el soul, en alguno de ellos regrabando alguno de sus temas de Duke, y, al menos hasta hace bien poco, la señora permanece en activo, cantando en el circuito del rhythm & blues de Estados Unidos.

El disco va prensado en 10” de vinilo rosa para la serie Ten X Ten de Sleazy Records, compilado por Leo Castro y con extensas e interesantes notas en la cotraportada escrita por Aisha Khan.    La carpeta se completa con una portada ilustrada por el gran Berto Martínez.

Muy buen disco, como digo de una artista nada prodigada y de una calidad excepcional, que además sirve como pocos para comprender la transición del rhythm & blues al soul que tuvo lugar desde final de los 50s hasta mitad de los 60s.

Francho

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Publicado por: francho
Fecha: 27/07/2017 at 21:09
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KAISER GEORGE & THE HI-RISERS- Transatlantic dynamite!

KAISER GEORGE & THE HI-RISERS
Transatlantic Dynamite
Sleazy Records – SRLP19

I´d rather be with you / Little devil / Fine and dandy / I like that peggy jones / I´m gonna haunt you / I like you / Shake in the middle
Confession of love / Come home to me / Stick around / Everybody knows / Stand by my baby / How will I know? / I´ll be true

Magia!  Por obra y gracia de Sleazy Record y coincidiendo con el pasado festival Surf-O-Rama se hizo el milagro y se  re-editó en vinilo de 12” y en edición limitada un disco magnífico que hasta ahora solo se podía conseguir en formato CD.

En 2006 el gran Kaiser George se juntó con el incombustible trío de Rochester, NY, The Hi-Risers, con la formación original de Gerg Townson, Todd Bradley y Jason Smay, y de esa unión surgieron 14 tremendos cortes que ahora, más de 10 años después, se reeditan en el formato que siempre debieron aparecer.

En este magnífico LP encontrarás rock´n´roll al estilo mersey, como no podría ser de otra manera estando Kaiser George por medio, en un estilo menos frenético que el que solía practicar con sus míticos Kaisers, pero a la vez ahondando más en las melodías y los arreglos vocales.

Maravillas como I´D RATHER BE WITH YOU, I LIKE THAT PEGGY JONES o EVERYBODY KNOWS se te meten por los pies en los primeros acordes, y hacen imposible que te quedes quieto, pero igualmente encontrarás en este disco magníficas melodías como CONFESSION OF LOVE o la increíblemente sobrecogedora I´M GONNA HAUNT YOU, que te ponen los pelos del escroto como escarpias.     El espíritu de Buddy Holly presente en HOW WILL I KNOW y en I LIKE YOU, country a la british style en STAND BY MY BABY y en I´LL BE TRUE... el espíritu de The Beatles y Johnny Kidd sobrevolando por aquí y por allá, perfectamente reconocible pero a la vez sonando fresco y para nada revivalero.

Es uno de esos discos que te engancha de principio a fin, un clásico del siglo XXI con los temas estupendamente hilados y sin dejar un minuto para el aburrimiento que supone un fiestón máximo en forma de vinilo, estupendamente producido y ejecutado.    Otro acto de justicia por fin culminado.

Francho

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Fecha: 12/07/2017 at 19:16
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MATT & THE PEABODY DUCKS - Duckingham Palace

MATT & THE PEABODY DUCKS
Duckingham palace
Kathrina Records - KRLP 003

Train long gone / Waste of talent / Down down down / I guess it´s meant that way / I remember
Don´t hang up / When I´m blue / Record hop / Gal of my dreams / Memphis cat

Charlie Feathers dijo una vez que el secreto del rockabilly solo lo conocían Marcus Van Story, Sam Phillips y él mismo, y que pasaba por una guitarra eléctrica, una acústica, y un contrabajo.  Batería??? Olvídense, el rockabilly no usa batería!    Claro que el viejo Charlie era también un gran mentiroso, ya que él mismo utilizó este intrumento en prácticamente todas sus grabaciones, pero si no somos tan pragmáticos sí que se puede aseverar que el rockabilly se puede hacer perfectamente sin tambores y de hecho es ahí cuando alcanza su máximo significado como estilo.

Y bueno, no crean que es nada fácil hacer rockabilly en este formato y que la cosa resulte.  Prescindir de tambores requiere apostar todo por la actitud, y la cosa ha de resultar veraz y nada impostada, no valen aquí los trucos de estudio a la hora de grabar, esto es el REAL DEAL amigos.

Valga toda esta parrafada para ayudar a entender el cómo y el porqué del primer disco grande de Matt & The Peabody Ducks.     Y es que si este trío ya se descubrió hace unos pocos años como un perfecto combo de rockabilly a la antigua usanza en este nuevo disco corroboran la impresión y de hecho la acentúan, pues a todo lo anteriormente dicho habría que añadir que el rockabilly es música de single y que pocos LPs de trío sin batería valen la pena como disco completo.   Pues este es uno de ellos.

Instrumental y vocalmente perfecto este 10” de 10 cortes cuenta además con magníficas canciones que bien pudieran haber sido compuestas en el año 56, grabadas a la manera tradicional con un sonido perfecto y cristalino.  

Todos los temas están firmados por Matt Olivera excepto la excelente versión que hacen del I GUESS IT´S MEANT THAT WAY, el clásico de Pat Cupp & The Flying Saucers, al cual despojan de su batería original y le hacen funcionar como un reloj, y el rescate que hacen de un clásico aún tierno de Los Brioles, el DOWN DOWN DOWN que apareciese en uno de sus últimos trabajos y que en manos de Matt y los patos del Peabody se rockabilliza al estilo del año 55.

Es imposible quedarse con un tema en particular, los 10 cortes aquí incluidos merecen pódium, quizá me encanta un poco más que los demás el WASTE OF TALENT que ya apareció en otra versión en el CD anterior de 6 cortes, pero más que nada por la divertida y clarividente letra que cuenta el gasto de talento que supone dedicarse al rockabilly.

I REMEMBER también me late un poco más, purito sonido Starday tanto que bien podría haber entrado en el repertorio del Sleepy LaBeef más tempranero.

Y no puedo dejar de nombrar WHEN I´M BLUE, a ritmo de rumba-rockabillie y con una melodía que excede los límites imaginarios del género.  Genial!

Pero como digo los diez temas funcionan a la perfección y el disco alcanza un equilibrio perfecto con la suma de una carpeta minimalista pero evocadora de los sonidos que contiene este plástico.

Los patos del hotel Peabody deberían estar orgullosos de haber inspirado a estos tres fenómenos.

Francho

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Fecha: 12/07/2017 at 17:54
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TT SYNDICATE - primer LP

TT SYNDICATE
Idem
Sleazy Records – SRCD-32-46
Migraine Records – MR LP 002

Busy lovin´ you / No one´s gonna rule my world / What ever happened to you / One fine day / Mighty fine / Sinner man / In a melancholic mood / Seven veils / Between a rock and a hard place / Biggest fool in town / But still I do / Lonesome traveller / Jungle Eva 

CD Bonus tracks : No money / Venom dream queen


Conocí a Pedro Serra a mitad de los 90s cuando estaba al frente de los jóvenes Tennessee Boys, un cuarteto portugués que derrochaba entusiasmo, energía y velocidad a la hora de tocar rockabilly, y que en su primera gira por España me tocó hacer de chofer con ellos un buen trecho del trayecto Zaragoza- Barcelona.   A partir de ahí hemos mantenido siempre el contacto y me he maravillado con todos los proyectos en los que Pedro ha participado, Mean Devils, 49 Special…  siempre en consonancia con el rockabilly o el country, y siempre con la misma energía y carisma que ya me sorprendió en aquel año 96.

Cuando hace unos años me enteré de la existencia de TT Syndicate me quedé ojiplático al comprobar que Pedro Serra era el cantante.   Y es que en la vida hubiera apostado porque a este tipo le daría por encabezar un combo de rhythm & blues con trazas de surf, garage y soul, con la vista puesta en los sonidos de comienzos de los 60s, con cuerdas y vientos sonando como un trueno, desarrollando un sonido diametralmente opuesto a todo lo que había capitaneado anteriormente.   Eso si, el entusiasmo, la energía y el buen hacer seguían intactos, como bien pude comprobar la primera vez que les vi en directo, desarrollando un show acojonante que se ha repetido siempre que he tenido la oportunidad de volver a tenerlos a tiro, cosa de la que hasta ahora nunca me canso.

Pero todavía habría tiempo para más sorpresas alrededor de TT Syndicate, su primer single en Migraine Records fue pasto del coleccionismo más hardcore, de tal manera que se agotó en cuestión de semanas, llegando a alcanzar en el mercado de la especulación vinilera precios astronómicos.   Igual suerte tendrían los siguientes singles, y es ahora por fin cuando la banda publica su primer LP, que viene también en formato CD con tres bolas extras respecto al vinilo grande.

El disco abre con un tema que merece single pero ya.  BUSI LOVIN´ YOU es un rhythm & blues mayúsculo, con un punto de early soul y los vientos al galope, que te vale para el jive y el stroll acelerado y en el que Pedro se desgañita hasta el falseto.   Tremenda concentración de ritmo en tan sólo 1`47``.     En el mismo groove encontramos varios cortes,  WHAT EVER HAPPENED TO YOU, aunque esta vez en clave de stroll, BETWEEN A ROCK AND A HARD PLACE, imposible quedarse quieto con esta, NO ONE´S GONNA RULE MY WORLD, un dueto junto a Marta Ren en plan Ike & Tina que mola mil, y mención aparte para BUT I STILL I DO, fantástico cover del tema que Pete & Repeat grabasen para Bethlem en el 62, un medio tiempo algo más arrastrado que el original cantada a dos voces mientras los vientos responden como relojes suizos.     

En el disco también hay hueco para cierto exotismo llevado al terreno más negro, dos buenos ejemplos son SEVEN VEILS, el tema que se editó como single de adelanto hace unos meses y que funciona como si el Southern Love de Ronnie Hawkins lo regrabasen en Bagdad, y el corte que cierra el LP, JUNGLE EVA , todo un tratado de percusión latina y ritmos africanos.

IN A MELANCOLIC MOOD es un poco el tema que marca el contrapunto al resto del LP, una hermosura difícil de clasificar con la sección de vientos gustándose demasié, coros a tutiplén y un trasfondo crooner mayúsculo.   De esas canciones que marcan la diferencia.

Pero más allá del rhythm & blues también hay vida en el repertorio de TT Syndicate.   El primer ejemplo llega en el corte #4, con una buena versión del ONE FINE DAY que Shel Naylor grabase para Decca en el 64,  aunque no me hace olvidar la original.   Respecto a éste, la versión de los portugueses añade toda una sección de vientos y rebaja un punto el tempo, pero por lo demás tampoco aporta gran cosa.    Aunque como digo es una buena versión creo que es el tema más prescindible del disco y tal vez por eso aparece solo en la versión CD.   
   
Por último hay cuatro temas que están en un groove algo más agresivo que el resto y, quizá por esa razón  son las que más gorda me la ponen: MIGHTY FINE es una composición soul con guitarra fuzz, de brutal interpretación,  SINNER MAN, es justo la siguiente, y suena como Wayne Cochran en 1966, una burrada que se te mete por los pies desde el segundo 1, BIGGEST FOOL IN TOWN, es de nuevo soul con ráfagas de fuzz a las guitarras, letra casi recitada y unos coros con un barítono espectacular y acojonantemente bien colocados a cargo de Vozes Da Radio. Y por último LONESOME TRAVELLER, sonando al mejor Elvis de los 60s cuando rockeaba con un puntazo soul.

La edición en CD se completa con dos temas que aparecieron ya en las caras B de sus dos primeros singles.   NO MONEY fue en realidad su tarjeta de presentación, pese a situarse como cara B, y seguro que es el tema de TT Syndicate más pinchado hasta ahora y el motivo de que su primer single subiese como la espuma en el mercado vinilero-especulador.    VENOM DREAM QUEEN es otro pepinazo a ritmo de stroll aunque esta vez lo veo bien colocado como B side, a la sombra del tremendo Movin´ and a-Groovin´ que pilotaba la cara A de su segundo 7”.

La edición en vinilo viene con una portada doble con las letras de las canciones y toda la información necesaria, y el CD trae lo mismo en el libreto insertado en el digipack.    Por cierto que la cara B del single de adelanto no se incluye en ninguno de los dos formatos, y si no lo tenéis ya tardáis en pillarlo, pues ese Baby, Baby, Baby vale su peso en oro.  

Añadir que excepto ONE FINE DAY y BUT STILL I DO el resto son todos temas propios de la banda, compuestos entre Pedro Serra y el guitarrista Nuno Riviera.

El verano pasado coincidí con TT Syndicate y Pedro Serra un par de veces, justo acababan de grabar el LP y Pedro me confesó que era la primera vez que tras una grabación acababa absolutamente satisfecho con el resultado final.  No es para menos, TT Syndicate han parido un LP brillante.

Francho

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Publicado por: francho
Fecha: 03/07/2017 at 21:22
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THE NEW ATTENTION / KING D AND THE ROYALS OF RHYTHM

 

THE NEW ATTENTION / KIG D AND THE ROYALS OF RHYTHM
Sleazy Records – SR10-22

THE NEW ATTENTION – Rack off / Hey puppe / That´s the way / Voodoo Woman

KING D AND THE ROYALS OF RHYTHM – Lighthouse / The Devil´s chashing me / Rattlesnakin´ mama / Crying over you

Hará unos 10 años se comenzó a hablar de The Attention!  Una banda de Austria con el ancla puesta en los sonidos del punk de los 60´s, el garage y el surf que tuvo más que buenas críticas y llegó a editar discos con Screaming Apple y Wild Records.    Su líder King D ha recompuesto la banda ramificándola en dos proyectos pararelos con los mismos músicos;  por un lado THE NEW ATTENTION! son un ahora combo que practica un rock´n´roll aspero con la vista puesta donde la tenían The Attention! originales aunque quizá también con algo más de influencia beat y sonidos europeos de la época.    Los otros son KING D & THE ROYALS OF RHYTHM, derivando esta vez el dial hacia el rockabilly y el country, tal cual oigan.

Así se presentan en sociedad con este 10” que acaba de editar Sleazy Records en el que ambos proyectos se reparten el disco a razón de uno por cara incluyendo cuatro temas por barba.

THE NEW ATTENTION! abren con RACK OFF! , un tema que condensa todo el estilo de la banda, rock´n´roll con mucho beat y un estribillo en una onda hiper-frat.  HEY PUPPE es una versión en francés del Little Sister de Elvis, también llevada al terreno del early 60´s rock´n´roll.   THAT´S THE WAY recupera el espíritu más gamberro y divertido de la banda, de nuevo en el groove del primer tema, y VOODOO WOMAN en cambio deriva hacia un punto más garagero, tirando por el lado más siniestro.

El otro lado del disco nos ofrece la parte de KING D & THE ROYALS OF RHYTHM, como digo absolutamente encuadrada en el rockabilly, pero quizá más en las formas que en la manera tradicional de entenderlo.   Abre con LIGHTHOUSE, un tema magnífico, de tintes épicos, tonos menores, melodía a medio tiempo y feelin´ tristón.   Si se la ponen en el repertorio de Chris Isaac cuela perfectamente, en el de Paul Ansell también, y en el de Fatboy ni te cuento.

Sigue THE DEVIL´S CHASING ME, y aquí sí que la guitarra ya nos avisa que si estos también saben dejarse de hostias y directamente hacen morder el polvo.   Guitarras afiladas, velocidad, hipo y  estribillo uh-ah-oh-ha… bop bop bop!   En RATTLESNAKIN´ MAMA el tiempo es el del Worrying Kind de Tommy Sands, con ese punto de rumba perezosa, y así se va desarrollando de principio a fin, con un par de buenos riffs de guitarra, haciendo el Grady Martin a ratos y finiquitando de sopetón.   Para acabar CRYING OVER YOU tira de un rollo más gypsy, tanto que si la cantas en húngaro se te pone a bailar el oso.

Esto de incluir dos proyectos tan dispares en un mismo disco tiene su gracia, sobre todo si ambos dependen del mismo señor, por el mismo precio nos coloca ambos y si tienes el coco mínimamente abierto los puedes disfrutar sin pudor, eso sí, como seas cerrado de mollera te sobra la mitad.  En uno u otro sentido.

Francho

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Publicado por: francho
Fecha: 26/06/2017 at 18:49
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WE ARE THE ROCKERS vol. 1 - Varios artistas

WE ARE THE ROCKERS !
Varios artistas
Sleazy Records – SR-LP20

Big Daddy G – BIG BERRY / David Bee & The Sonics – LINDA LE / Baker Knight – APPLE DANDY / The First Squad – BULL MOOSE / Vic Vickers – ACTION SPEAKS LOUDER THAN WORDS / Mike Harris -  COME ALONG WITH ME / The Velvets – WILD LITTLE WILLY / Two Don´s – FUNNY HONEY

Artie Sullivan with The Rhythm Beats - IT´S TIME / Bob Fryfogle – SIX FEET UNDER / Bobby Swanson and The Sonics – TWISTING AT THE TOP / Steve Alaimo & The Red Coats – SHE´S MY BABY / Vickie Diaz – YOUR MAMMA SAID NO / Phil Beasley & Charlie Brown with The Country Rhythm Boys – GOOD GOSH GAL / Dickie Loader & The Blue Jeans – TEEN MACHINE / Sanford Clark – ITS NOTHING TO ME

La idea de un LP recopilado desde el gusto de un determinado DJ hubiera sido fantástica en los primeros años del rock'n'roll.     No me puedo imaginar lo genial que hubiera estado un LP parido desde una selección confeccionada por Dewey Phillips, Sheriff  ´Tex´ Davis o por supuesto Alan Freed, aunque a comienzos de los 60s si se editaron LPs con este concepto, busquen al legendario DJ  Mad Mike de Pittsburg, en Norton Records hay varios Lps con sus selecciones.  Pero  hubo que esperar a que esto del 50´s rock´n´roll llevase mas de una decada como escena underground en Europa para que alguna discográfica apostase por esta ocurrencia, quizá el primer ejemplo fue el celebrado LP Gaz´s Rockin´ Blues, confeccionado por Gaz Mayall (si, si, el hijo de John) en honor a su club del Soho londinense y editado por ACE Records en el 81, con una buena ración de R&B y black rock´n´roll del que todavía puedes escuchar en este club pionero y longevo como pocos.

En los últimos años han sido muchas las referencias que han tirado de esta fórmula, de hecho recopilaciones en formato LP como Woody Wagon, Rhythm Shack, Let´s Paint The Town Red, Sinners Burn In Hell  o la serie VA VA BOOM han sido firmadas por especialistas en seleccionar buenos 45´s para bailar.

Este LP que nos ocupa sigue esa estela, con la novedad de ser el primero firmado por DJ Danny de Badalona, uno de los mejores Djs del panorama ibérico que se ha prodigado a lo largo y ancho del globo, habiendo pinchado en  el Viva Las Vegas de USA o el Rockabilly Rave de UK de manera continuada, además de pilotar durante un tiempo el club Stack-A-Records de Bcn, junto a Dj Alex, y ser uno de los fijos de la plantilla de pinchadiscos del Screamin´ Festival.

Danny como digo se despacha este Lp pero además le da un concepto especial; rock´n´rolles editados a partir de 1960, aprovechando para mostrar como la década del flower power también dio grandes muestras de rabioso rock´n´roll en la misma tradición que se inició en los años 50´s.

El disco no puede abrir de mejor manera, BIG BERRY es una canción tributo al gran Chuck Berry, facturada por Jim Stokes junto a Lenny & The Thundertones, y bajo el pseudónimo de BIG DADY G.    Chuck Berry style con ecos reverberados y surferos en las guitarras, que se editó en un single rarísimo de conseguir en el que se incluía el mismo tema por ambas caras.   Tremendo e imbatible jiver. 
   
Este tema y unos cuantos más de los cortes que integran este LP se podrían encuadrar en lo que algunos llaman white rock; rock´n´roll blanco y guitarrero, con poca influencia country y mucho ambiente urbano.   En esa línea encontramos en la cara A una fantástica versión del WILD LITTLE WILLIE de Ronnie Hawkins, esta vez a cargo de The Velvets.    La guitarra rabiosa y cruda y el ritmo sólido chocan con unos innecesarios coros femeninos, aunque no desmerecen para nada la canción.   Por cierto, pese a ser también oriundos de Texas, estos Velvets no tienen nada que ver con los Velvets de Odessa liderado por Virgil Johnson, protegidos de Roy Orbison, de cuya mano fueron a parar a Monument Records.

TWISTING AT THE HOP en la cara B sigue también en esta onda, aunque como su nombre indica hay ecos de twist, y también de surf, en la melodía e instrumentación.    El artista en cuestión es Bobby Swanson, acompañado aquí por The Sonics.   Bobby editó varias referencias en pequeños sellos antes de recaer en Donna y despacharse 3 45´s, perteneciendo este tema al último de ellos en 1962.  Cuidado, los Sonics que le acompañan aquí no tienen nada que ver con la mega-banda de northwest punk que estáis pensando.   Los de Bobby venían de L.A., nada que ver con la fría Minnesotta.

Un par de temas de los aquí incluidos beben durectamente del rock´n´roll chicano que Ritchie Valens dio al mundo, el mejor de ellos el magnífico YOUR MAMMA SAID NO, de Vickie Diaz, tema que creo que nunca antes había salido recopilado en un vinilo, cosa que se me hace absolutamente increíble.   Olvídate de buscar el 45 original de Del-Fi, si lo encuentras será a precio de jamón de bellota, y píllate este LP, solo por ese corte ya vale la pena!     Y el otro tema de esta onda es el no menos tremendo COME ALONG WITH ME de Mike Harris, mezcla perfecta de lo que pasaría si del trompazo del avión de Clear Lake hubiera emergido un zombie con los mejores trozos de Ritchie Valens y Buddy Holly.    Año 1964, y desde luego Mike tenía todavía a ambos bien presentes en su repertorio.

Ya que nombramos a Holly no puedo dejar pasar al artista que abre la cara B, Artie Sullivan con The Rhythm Beats era un fanático del genio de Lubbock, y lo dejó bien claro en casi todas las referencias que grabó.  Este IT´S TIME no iba a ser menos, editado en Swan es un temazo de primera, y otro jiver ganador.

En este LP también encontrarás unos cuantos cortes dedicados a sonidos más country, aunque eso sí, puestos en valor con un punto de sonido 60´s importante, más en los detalles que en las formas.  El más impresionante para mí es el SIX FEET UNDER de Bob Fryfogle, un country bop de corte melancólico y terrible, con guitarra boom-chicka-boom en el ritmo y punteos tremolados que me pone los pelos como escarpias cada vez que lo escucho.     En la misma línea aunque algo más animado llega GOOD GOSH GAL por Phil Beasley, uno de mis temas favoritos de 60´s country bop desde que lo descubriese en uno de los recordados LPs de la serie Country Hicks a comienzos de los 90´s.   Y por último el corte que cierra este disco también entraría en esta categoría aunque girando el dial hacia el 60´s rock un par de puntos, con una guitarra llena de fuzz planeando sin tregua.  El autor nada menos que Sanford Clark y el tema IT´S NOTHING TO ME.  Año 67 amigos.

En We Are The Rockers Vol. 1  no podían faltar los rockers británicos si se trata de demostrar cómo se rock´n´roleaba en los 60´s.  Así en la cara A tenemos a unos animalicos de los alrededores de Manchester llamados The Firing Squad, atacando el BULLMOSE de Bobby Darin a ritmo de Bo Diddley y guitarrazos sin curar.  Una versión brutal que transforma el jiver de Darin en un bopper de primera.  La representación británica de la cara B viene de la mano de Dickie Loader and The Blue Jeans con el que sin duda es mi tema favorito de este artista.  El mega-cool TEEN MACHINE quita el hipo a ritmo de jive, con toda la impronta británica necesaria que hizo que el rock´n´roll de UK ganase su marchamo particular.

Los 4 temas que quedan por comentar oscilan entre el romanticismo del siglo XVIII que destila el LINDA LEE de Davey Bee & The Sonics, ojo tampoco son los Sonics que estás pensando, al cual solo le falta el clavicornio en la parte de la estrofa para poder haber sido firmado por Mozart, el bopper perfecto de APPLE DANDY que un Baker Knight tardío grabó para Challenge en el 64 con un montón de regusto a memphis beat, el jiver de manual titulado ACTION SPEAKS LOUDER THAN WORDS de Vic Vickers, planteado desde una más que notable vena Elvispresleyana.   Y por último el inclasificable, hipnótico y turbador SHE´S MY BABY del gran Steve Alaimo & The Red Coats.   Este temazo aunque DJ Danny lo considera un stroll la verdad es que va a ser jodido de colocar en una pista de baile, a no ser con calzador.    A mí me importa una mierda, una burrada de canción desgarradora y absolutamente fuera de su época.

La portada y diseño corre a cargo del genial Iñaki López y la edición de este 12” recae en Sleazy Records.     Un disco que se convierte en serio candidato a ser mi 12” del verano amigos.

Francho

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Publicado por: francho
Fecha: 17/06/2017 at 19:11
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WOODY WAGON vol.2 - varios artistas

WOODY WAGON vol. 2
Varios artistas
Sleazy Records / Bonito Records – SRLP18

The Vibra-Sonics – Thuder storm / Los Rogers – Yo no se / Rodney & The Blazers – Wrinkles / Scotty McKay – Let´s do it / Ronnie Self – Instant man / Lee Denson – Devil doll / The Barbarians – You´ve got to understand / Jerry and The Rialtos – Whatcha gonna do
Nancy Holloway – Tu n’es pas venu / The Cascades – I dare you to try / Merv Benton – Cincinatty fireball / The Searchers – I´m ready / Prentice Moreland – Holly Mack’rel / Neil Sedaka – Too late / Eddie Quinteros – Come on little girl / Paul Hampton – Please love me

Antes de seguir leyendo os recomendaría revisar en este mismo blog la review que escribí hace algunos meses del primer volumen de esta serie, confeccionado por el madrileño de nacimiento y asturiano de corazón Dj Rob´s Big Beat.    Todo lo que escribí en la introducción lo podéis aplicar a este nuevo volumen, que resumiéndolo en pocas palabras sería “exhibición suprema de buen gusto y equilibrio en la selección de temas aquí incluidos”.

El vol. 2 de los Woody Wagon es una digna continuación de su estupendo predecesor, rock´n´roll de diversa calaña, mayormente facturado de finales de los 50´s a mitad de los 60´s en el que podemos encontrar muy buenas excusas para no dejar de mover los pies.

La Cara A abre con un pepinazo indiscutible, el THUNDER STORM de The Vibra-Sonics cabalga cerca del surf instrumental pero sin llegar a serlo, las guitarras rugen y el ritmo es trepidante.  Comienzo tremebundo, al que le sigue una de las mejores versiones en castellano que se han hecho nunca de un tema de rock´n´roll americano,  hablo del YO NO SE de Los Rogers que es nada menos que la adaptación del I Don´t Know de The Fireballs.   Me gustaría saber cómo demonios llegó este single a los oídos de este combo mexicano, pero los tipos debieron flipara pues reprodujeron notablemente la habilidad guitarrera de los de Clovis, adaptando estupendamente la letra al castellano.   Tal vez os suene por la versión del mismo que hicieron The Vibrants en su segundo LP.

Pero esto es un no parar oigan, el tercer corte lo compone el WRINKLES de los siempre sorpredentes Rodney & The Blazers.   Esta banda multirracial en la que sus cinco componentes, incluso los afroamericanos oxigenaban sus cabellos de rubio platino, partió la pana a mitad de los 60´s  con unos cuantos temazos de diez como fueron sus famosos instrumentales Summertime Rock o el increíble Warpaint, pero además de instros le pegaban con ganas a los temas vocales como este, con una melodía a lo Pink Pedal Pushers y un estribillo ultra-cool.   Strollazo.

El gran Scotty McKay siempre es caballo ganador, aquí se incluye uno de sus temas menos conocidos y pinchados pero no por ello inferior, LET´S DO IT se editó en el 64 y su riff de guitarra inicial ya presagia lo puto mejor.  Un tema habitual por cierto en las pinchadas de Rob.  La cosa sigue con las espadas en alto con el irresistible INSTANT MAN de Ronnie Self.   El inquieto Ronnie, al cual tenían que meter en una caja cuando grabó para ABC para evitar que se moviera demasiado al cantar, no solo grabó potentísimos rockabillies a mitad de los 50s sino que siguió en la brecha en los 60´s registrando canciones mágicas como este single editado en Decca en el 62.   Early soul blanco de impecable factura
.
Lee Denson además de ser compañero de pupitre de los Burnette y vecino de Elvis en Memphis, tuvo la suerte de ser acompañado por Eddie Cochran en algunos de los temas que registró en los estudios Gold Star de Hollywood.  Este DEVIL DOLL salió en Kent allá por 1958, a caballo entre el rock´n´roll y el pop, y a ritmo de bopper muy arriesgado.   Ojo no te despisten los coros femeninos, esto es puro rockabilly en cuanto llega el solo.  Adivinen quien está a la guitarra.

Dos trallazos mas para cerrar la cara A:  The Barbarians y su YOU´VE GOT TO UNDERSTAND hará que le salga urticaria a los menos dados a sonidos 60s, pues es la apuesta más cercana al garage de las incluidas en este disco, aunque su temprana fecha de 1964 lo sitúa justo al borde del abismo.  Excusa barata jejeje.    Para resarcir tamaño atrevimiento Rob ha colocado como ultimo corte el WHATCHA GONNA DO de Jerry and The Rialtos, tema de palpable influencia Buddyhollyana que rompe todos los floreros a la hora del solo.  Jiver para los muy muy marchosos; quién dijo miedo??

A estas alturas uno ya lleva la fiesta bien metida en el cuerpo y solo espera que la cara B mantenga el nivel.   Y vaya si lo consigue!

Si la cara A incluía un tema en castellano, la B abre con uno en francés, la americana Nancy Holloway desarrolló su carrera en Francia, donde se despachó una muy sugerente versión del Whirpool de Wanda Jackson titulada TU N´ES PAS VENU.   El duelo de teclados y guitarra en el solo y la voz sensual de Nancy cantando en francés hacen que a uno le entren unas ganas locas de masturbarse.   Quietas las manos! The Cascades consiguen que te subas la bragueta rápido y vuelvas a mover los pies con su estupendo I DARE YOU TO TRY.   La melodía, los coros y la perfecta instrumentación lo convierten en uno de los mejores temas de este disco y un total desconocido para mi hasta la fecha.

A todos os sonará en la voz de Johnny Burnette el tremendo CINCINATTI FIREBALL, pues con un par de puntos más de pitch y  más punch guitarrero el australiano Marv Benton nos sacude una revisión estupenda de este clásico.   Y siguiendo la línea de versiones de standards llegan The Searchers, los auténticos reyes del beat de Liverpool con su revisión del clásico de Fats Donimo I´M READY,  también hipervitaminado el ritmo y atacando en clave mersey.

Prentice Moreland entró en mi casa con su HOLLY MACK´REL hace más de 25 años cuando la incluyeron en el segundo volumen de la exitosa serie de los 80s Black Rock´n´roll / Savage Kicks.   Rob la incluye también en este volumen, eso sí dando todos los datos necesarios que brillaban por su ausencia en el mencionado LP.   Grabada en Challenge en el 62 es uno de los últimos grandes temas de rhythm & blues en los que no se parecía ni un atisbo a soul.   Ritmo y melodía en perfecto equilibrio, junto a una interpretación so-ber-bia!

Hostia, y ahora Neil Sedaka?  Pues es que uno de los grandes méritos de Rob´s Big Beat es su capacidad de sorprenderme siempre con temas estupendos de gente que no me espero.  Y eso que a Sedaka lo tengo en un altar, pero con este strollazo titulado TOO LATE me lo han puesto ya en las putas nubes.   Como siempre con Neil difícil clasificar su música, pop?  rhythm & blues? early sou?  lo tiene todo el tío.

Vamos acabando y de nuevo otra sorpresa, el rocker latino Eddie Quinteros es bien conocido por un par de pepinos titulados Come Dance With Me y Slow Down Sandy grabados en sendos singles para Brent, pero desconocía este COME ON LITTLE GIRL que se pegó para ED-DAR en el 62.    Buen rock´n´roll aunque no me hace olvidar los dos anteriores.

Y para terminar un capricho, Paul Hampton tiene de rocker tanto como mi abuela, pero es innegable que este PLEASE LOVE ME supone un buen broche final, en clave teen y con sobredosis de azúcar refinado.   Música maravillosa para gente exquisita como bien me ha apuntado Rob alguna vez hablando de este tipo de golosinas.

Buena fiesta la que guardan estos surcos.  No se la pierdan!

Francho

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Publicado por: francho
Fecha: 09/03/2017 at 19:49
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PIKE CAVALERO - Sin miedo a volar

PIKE CAVALERO
Sin miedo a volar
Sleazy Records – SR10-21

Apuntar alto / Cuando caiga la noche / Me siento azul / Unica es / Rumbo a lo incierto / Ahora que lo tienes
Sin miedo a volar / Caída / Cuando no te echo a faltar / A cualquier lugar / Desde que no estás / Mi nena pequeña

Llevo varios días dándole vueltas a como  plantear la review de este disco.  Si en plan tochazo, aprovechando para largar un poco más de la cuenta o yendo al grano y no dando demasiada importancia lo que no la tiene.      Me he decidido por el tocho así que prepárense.

Nada ha cambiado en el estilo y maneras del señor Cavalero en su tercer LP con respecto a los dos trabajos anteriores, salvo el hecho de que todo el LP sea en castellano.

En realidad hubo un aviso previo, su último single ya incluía dos temas íntegramente en español, pero vamos, que tampoco es algo que hiciese anticipar que eso desembocaría en un LP completo, sino más bien un capricho que tampoco desentonaba.

Y no es para algo que chirríe,¿eh? Todo lo contrario, parece que aquí siempre hay una asignatura pendiente con esto de cantar rock´n´roll en otro idioma que no sea el inglés, si lo haces es inevitable que salgan a la palestra las comparaciones con las bandas españolas de los 80s, que usaban este idioma por castigo.   A veces también parece que si no cantas en inglés es que eres subnormal,  y así el idioma en ciertos sectores de la escena roquera se ha convertido en una barrera autoimpuesta que determina las bandas que valen o no, polarizando esto del rockabilly hacia un lado u otro.

Todos nos hemos visto en estas en mayor o menor medida ¿ok? No miren ahora para otro lado.   Acuérdense la cara que se le puso a alguno cuando empezaron a aparecer las primeras bandas de Wild Records, hispanos de California colando algún tema de rockabilly en purito español, el colmo de la hepcateidad barriendo para México oigan.

En fin, que al final resulta que la mejor lección musical que uno se puede aplicar es la de siempre,  disfrutar con lo que se ofrece en tanto que entre en nuestros gustos, dejándose de reglas, tabúes y complejos absurdos.   Y de esta manera te encuentras con que el español es, y siempre ha sido, un idioma estupendo para el rock´n´roll, no obstante es cierto que un disco integro cantado en castellano es algo que te puede restar mercado si tus anteriores trabajos iban en inglés y vendían bien más allá de los Pirineos.

Por ello me quito el sombrero ante Pike por la apuesta que nos propone, y que por otro lado creo que lanza en el mejor momento para ello.     Voy a por la segunda largada, y esta pica: desde que hace un par de años salió el Código Rocker de Loquillo me da a mí en la nariz que, controversias aparte, en la actual escena roquera española se han girado los vientos, un poco solamente, y de repente hay algo de reconciliación con nuestro pasado ochentero.   Ejemplo; este año se reeditó el primer LP de Rock´n´Bordes con una acogida fabulosa.   No sé, llamarme lo que queráis pero creo que todos nos hemos vuelto menos gilipollas.

Y tras este largo prólogo que presumo no ha valido más que para cansar la vista pasemos a la acción.   SIN MIEDO A VOLAR se divide en 10 temas propios y dos versiones, de los temas firmados por Pike uno encuentra como suele ser habitual mucho psicoanálisis personal, mucho tema con cuajo, que sin duda es más patente al cantarlo en su idioma.   Yo creo que ese es uno de los secretos de que Pike haya funcionado siempre tan bien, en sus canciones hay sinceridad y mucha primera persona.

En esa línea andan sin duda temas como APUNTAR ALTO o SIN MIEDO A VOLAR.      El primero un rockabilly bop de traca, de ritmo controlado y maneras ortodoxas, estupendas la guitarras y muy bien colocados los coros en los momentos adecuados, con Diego Cruz haciendo la segunda voz.    SIN MIEDO A VOLAR sigue en la misma línea, con la guitarra acústica más marcada y aire más country pop, para dar brillo a una letra que cada uno puede entender como quiera pero que en cierto modo ofrece una explicación a la manera de plantear el disco.    También hay bastante espacio dedicado al al desamor en estos surcos, en letras como  CAIDA,  o AHORA QUE LO TIENES, y a la esperanza en CUANDO NO TE HECHO A FALTAR, una de las mejores del disco para mi gusto, con el country más marcado y cierto puntazo boom-chicka-boom.      En RUMBO A LO INCIERTO la melodía cabalga en tonos menores y el feelin´ se endurece, la letra también, saliendo del tono general del disco en un alegato bélico-compasivo.   El tono de aire fronterizo me hace recordar al estilo de los temas que componía Mauricio Aznar para Mas Birras, salvando las distancias de kilómetros y tiempo.  

En ME SIENTO AZUL  Pike tira más hacia el rockin´ blues, ritmo hipnótico ya saben, temática de bar y desfase con mujeres de por medio.  Igualmente de despreocupadas suenan A CUALQUIER LUGAR y CUANDO CAIGA LA NOCHE,  fiesta y fiesta, y especialmente bien planteada esta última en clave de jive y guiños a Chuck Berry y Scotty Moore en las guitarras.

El disco casi cerrando nos ofrece DESDE QUE NO ESTAS tema que merece mención aparte, un rock´n´roll perfecto con aire surfer en la melodía que transmite buen rollo a capazos pese a que la letra de nuevo ahonda en el desamor.    Muy bien otra vez el acompañamiento vocal.

Dos versiones nos ofrece este disco, la primera  UNICA ES, versión en clave rock´n´rollera del She´s The One de The Charbusters, un tema que merecía una versión en nuestro idioma desde hace décadas.   La versión de Pike sigue la senda de la letra original y, aunque suena un poco menos beat , musicalmente funciona a todo trapo.   La segunda ya apareció en single, MI NENA PEQUEÑA, revisión del Little Girl Of Mine siguiendo las maneras de la versión de The Electras, aunque esta vez a bastantes pasos de distancia.

El disco suena bien aunque, por echar alguna de arena, en algún tema echo de menos algo más de punch en las guitarras.

Tienen este trabajo en versión vinilo de 10” o en CD, ya saben, el formato del futuro, un laser lee unos y ceros y los convierte en música.

Francho

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Publicado por: francho
Fecha: 09/11/2016 at 9:59
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